从乐器观察苦音调式与西亚调式的近亲性.pdfVIP

Jun．2014V01．33No2 誊够煮慧篙需要怒：三‰…；。 2014年6B第33卷第2期 中图分类号：J607 文献识gU码：A ●王旦 从乐器观察苦音调式与西亚调式的近亲性 (西安音乐学院，陕西·西安，710061) 摘要 通过乐器的特性观察调式的起源，在音乐的相互传承以及传播的过程当中，某个民 族在接受外来音乐传来的同时，其中最为重要的传播途径不外乎有以下三种形式： 整体调式在无改变的情形下被传播和接受的形式、音乐和理论整体被传播和接受的 形式、音乐的一部分被传播和接受的三种形式。通过对苦音调式音乐和拉斯特?玛 卡姆调式音乐的乐器使用情况和演奏法(指法)特性的对照等，观察二者之间的关 系和关联，得出苦音调式起源的可能性之一。 关键词 苦音调式；玛卡姆；拉斯特；达斯特嘎；西嘎；微分音；指法；调弦法 本论文是笔者在参考了大量先行研究者的论文、专著 生形成的一种可能性的结语。 后，加之1993年曾去埃及和土耳其进行现地音乐考察 一、从弦乐器观察苦音调式和拉斯特·玛卡姆 (Fieldwork)时所学习和感受到的一些问题，在此论文中 作以阐述。 调式的形成，特征以及产生的途径与乐器有着不可分 本论文着重于中国西北地域现存的苦音调式音阶的特 割的密切及内在联系，笔者以下要阐明拨弦乐器的琵琶、琉 性、特点、形式以及流行地与阿拉伯传统古典音乐“拉斯 特(鲁特lute)系以及西亚阿拉伯地区的拨弦乐器阿·乌德 特·玛卡姆”(Post·maqLra拉斯特调式)和伊朗传统古 (圳al-‘Qd)等与调式产生与形成间的内在关联。 典音乐“西嘎·达斯特嘎”(Segah·dastg五h西嘎调式) 波斯·阿拉伯的乌德琴的指板中指位置音原本称为 三者之间的分析与研究。研究方法：是带有比较性质的研 “乌斯塔(^Jwusta)”，公元8世纪阿拉伯的著名乌 究。研究过程：是通过先行研究者的研究成果，加之笔者 Zalzal 德琴演奏家曼斯尔·扎尔扎尔·阿一萨里布(Mansur 对阿拉伯音乐学习了解的部分作对照分析比较的研究。研 究内容：因从律学的角度来分析上述三者均属于微分音 (Microtone)体系，本论文主要以苦音调式和拉斯特调式 wustO 置后来被称为著名的“扎尔扎尔中指(0．93—一J 及西嘎调式在音阶排列、音程关系以及调式在音乐中的作 Zalzal)”。乌德的中指音位有三种即：古代中指、波斯 用、经过句、习惯句、结束句、旋律走向特别是三方在伴 中指和扎尔扎尔中指，根据英国数学家艾利斯的音分“森 奏乐器使用部分的情况、形式和特点等方面所做的研究。 特”(cent)①值计算法来观察，扎尔扎尔的中指位置从 研究结论：通过初步的研究和分析得出了苦音调式音阶产 开放弦即空弦到中指音位的距离等于“中庸三度”或者称 作者简介：王旦(1960～)，男，博士，西安音乐学院管弦系小提琴删教授、西北民族音乐研究中