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从基弗看绘画之复兴 黄 勇 [摘要】安塞姆·基弗不仅是德国战后的重要现代艺术家，而且在20世纪后现代主义 艺术思潮中，对具象绘画卷土重来起了重要的作用，做出了重大贡献。基弗成长于现代艺 术发展的后期，深深的体会到现代主义脱离现实生活，脱离普通大众，意识到现代主义艺 术的没落。他早前学习过装置艺术，做过前卫艺术的他从一开始就以反叛的姿态来审视他 所面临的现实状态。虽然他也深受波依斯的观点影响和启发，但是．他并不象波依斯那样 为了消除艺术与现实生活的界限，试图去做前人从未做过的事，而是选择了重新恢复那些 已经被抛弃的或曾在艺术史上流行过的东西。 【关键词]安塞姆·基弗；绘画；现代艺术；极少主义；德国新表现主义 [中图分类号】J110．93 [文献标识码】A [文章编号】1004—0633(2009)6月一233—2 今日绘画艺术的处境确实难为。随着二十 么样的态度和方式来证明绘画不但未死亡．同 世纪初期杜尚将一个小便器放入展览馆，便宣 时还开始绘画艺术之复兴的呢? 告世人：绘画已成为过去并将被摒弃。具有漫 首先，从基弗的创作思想动及其艺术观念 长的古典主义传统的绘画艺术，随着现代艺术 上看。 的跳跃式发展，似乎已面临着山穷水尽的窘境。 在此之前．必然要提及基弗的老师波依斯。 故此，当美国极少主义的艺术家唐纳德·贾德 在二战结束后的德国，波依斯是最早享誉国际 宣布“绘画死亡”时，多少世纪以来一直作为 的艺术家。其提出的“社会雕塑”观念直接影 视觉活动中心的绘画艺术被拉下了神坛。 响了包括基弗在内的一群新绘画艺术家。在德 当现代主义者们宣告绘画死亡论时，艺术 国的现代艺术家当中，波依斯被看作是艺术精 家们纷纷放下画笔，甚至疑问绘画是否有存在 神领域的新的社会秩序的先知。作为新绘画艺 的必要。但毕竟艺术的发展必然有其自身的存 术的启蒙者，他继承了杜尚关于艺术本质问题 在与演化的客观规律。当西方的工业社会文化 的观念，要让艺术成为一切，一切成为艺术； 矛盾冲突日益加剧时，后现代主义就应运而生 他也因此成为终结现代艺术，开启西方后现代 了。正是在此背景下，具有后现代主义特征的 艺术的桥梁。作为波依斯的直接继承人，基弗 新的绘画艺术在20世纪70年代后期在德国出将老师的某些传统体现于自己的作品中，但并 现了，其后的十多年中，它的风格日趋成熟， 不完全象他老师那样关注现实，而是关注于历 虽存有争议，但已被广泛的关注。 史。同时，采用的是绘画的手段，从德国文化 安塞姆·基弗，德国新表现主义最主要的 中深人吸取养分，创造出以德国历史为题材， 艺术家之一，1945年3月8日生于德国。他不富有神秘色彩的厚重的绘画作品，揭示事物深 仅是德国战后的重要现代艺术家，而且在20世 处隐藏的美。赋予绘画以哲理性。这也体现了 纪后现代主义艺术思潮中，对具象绘画卷土重 其对古典绘画传统中的主题思想的回归。但这 来起了重要的作用，做出了重大贡献。在人们 种继承方式是以一种反叛的精神作引导的，他 眼中的基弗，无疑是一个使绘画得以重生的英 利用绘画的视觉表达形式去表现对于德国文化、 雄之一。但问题在于：他是如何研究的，以什 历史、命运的定义的评价，是以个人对现实的 【作者单位】黄勇，四川烹饪高等专科学校艺术系。 四川成都610100 233 关注为原点的．所以，其作品更象是一种思想 家出乎意料的作品”，【21并以此来确立其艺术的 者的绘画。