具象基础绘画造型中的否定之否定.pdfVIP

第28卷第4期 攀枝花学院学报 2011年8月 of VoL28．No．4 JoumalP哪hihua Unive玛畸 A嚼2011 ·文学艺术· 具象基础绘画造型中的否定之否定 陶昌平杨 叶 (攀枝花学院艺术学院，四川攀枝花617000) 摘要造型艺术中，画家对形体与颜色的把握是本质的，画家就是靠形体与色彩语言来表达形象。从绘画 的角度讲，像与不像早已不是衡量绘画优劣的唯一标准，而作为绘画基础训练。形体结构与色彩的相对准确， 是大多数人所共识的。相对正确的形与色的建立遵循一个基本的哲学命题，即否定之否定的过程，而非一步 到位。绘画过程一般有较强的秩序性，其过程就是一个不断建立与否定的过程，最终建立起相对正确的画面 关系。对形与色及诸多绘画关系建立过程的认识，有利于培养好的造型观念，增强对形与色及画面关系的控 制能力，提高人们的主观能动性及自信心。 关键词 否定之否定；整体；局部；绘画秩序 作者简介 陶昌平(1978一)，男，云南人，攀枝花学院艺术学院讲师，硕士。研究方向：水彩画；杨叶 (1985一)，女，四川成都人，云南艺术学院美术学硕士。研究方向：水彩画。 否定之否定是个哲学命题，蕴含了事物发展 是说在具象绘画中处理好整体与局部之间的空间 的基本规律，哲学是统领其他学科的智慧之学，某 比例、形体结构等诸多关系，也就能建立起很好的 种意义上讲是方法论，它为其他学科提供研究的 画面关系。但处理好整体与局部之间的关系谈何 普遍的方法和规律，而其他学科也在不断的实证 容易，人可以整体观察，但不能整体表现。人不能 和丰富着哲学的普遍规律。绘画与哲学之间的关 像照相机一样在几秒之内就把复杂的形象记录在 系之密切是不争的事实，都作为上层精神建筑的 画面上，人在绘画过程中是整体观察，局部表现 学科，两学科之间总是互相融合交叉，从绘画的发 的。人们在绘画中的观察表现方式决定了，绘画 展史看，几乎每一种绘画风格和样式都有自己独 是一个渐进的过程，人们不可能一下子就肯定画 特的哲学思想作为支配和源泉，我国国画受到老 面关系，绘画的局部人手决定了参照系统的有限 庄哲学的影响，大不同于西方哲学影响下的写实 性，而整体观察也不能时时整体观察，人的视觉不 油画。哲学对绘画的影响不仅体现在内容和形式 可避免的会陷人物象的局部上进行观察，因此由 上，还贯穿在绘画创作的整个过程中。具象基础 于观察与表现的矛盾决定了人们初步建立的画面 绘画是在二维的画面上创造一种虚拟的真实三维 关系不可能没有错误，或者说只是相对的正确，但 艺术生命，其过程符合万物的发展演变过程，就是 离客观物象真实或画家所追求画面关系可能相差 从简单到复杂、朦胧到清晰、在不断对比调整中完 甚远，如色彩绘画中第一步画出的大色调，它仅仅 善的艺术生命创造过程，其间对画面上已画形色 是建立了一个基调。还需要近一步调整，还要进一 的否定再所难免，不对已有的画面关系进行破坏 步否定，从整体局部，再从局部到整体是一个不断 重建，就无法树立更合理高级的画面关系，获得新 否定的过程。几乎所有的绘画基础造型的书中， 的艺术生命。否定是为了肯定，否定是为了改变 和大多数美术教师都会告诉你，绘画要从整体出 和突破，否定是因为事物的发展诞生过程不是跳