名家谈竖抱类弹拨乐器的发展现状(下).pdfVIP

类弹拨乐． (下) 它适应社会的发展。我们 在三弦音乐语言的表达上 要跳出传统的审美语境。 现在懂三弦的人只要 一提到三弦，就会想到大 鼓书，好像三弦只能弹奏 这样的作品。其实不然， 三弦的确很擅长演奏这种 类型的作品，但是绝不是 的人并不看好三弦现在的发展状况。我觉得任何事情都 只能演奏大鼓书。我们可 有其发展的规律，可能在某个特定的时期，三弦的发 以在三弦的演奏技法中吸 展就处在一个低潮期。曾经，三弦也有过快速发展的时 收很多其他乐器的精华，比! 期。早在清末明初的时候，由三弦伴奏的大鼓书盛极一 的演奏技法等等。此外，还i 时：后来在解放初期，样板戏的出现，使其伴奏乐器三 内乐作品。中国音乐学院的j 弦又有所盛行。20世纪80年代以后，民族管弦乐队的出 很多现代的作品，新西兰作[ 现使民族器乐的发展向民族音乐的交响化转变。民族管 做了很多作品，我们可以通i 弦乐队追求音色的和谐，由于三弦音色的独特性，其渐 么理解中国三弦这件乐器的。 渐成为了一件特色乐器。这样就导致民族管弦乐队对三 刘顺曾说：“就对外文化交2 弦演奏员的需求减少了，从事三弦演奏的人也越来越 核心任务就是要让中国的民j 少。这些年中阮发展得比较好，也是因为民族管弦乐队 走进西方人的心灵。”让三目 需要像中阮这样声音融合度比较高的乐器。像三弦、板 有的三弦演奏传统，就是一币 胡这种具有独特音色的乐器就慢慢的被民族管弦乐队排 除在外了。很多人也因此对三弦的发展失去了信心。 魏蔚：(阮演奏家，【} 总体上来说，三弦艺术还是在稳步的发展。我希 阮、柳琴专业教师，珂 望有很多人喜欢这个乐器，希望它得到大家的认同。我 1949