刘海粟与20世纪上半叶中国美术公共领域的构建.pdfVIP

艺术的决心。在“摩社”这个公共领域的批评机 由而率真的艺术创造，反对强制而固化的艺术。 制中广泛地介绍欧洲艺术的发展。由刘海粟和傅 在出现美术的专业杂志之前，一些综合的报刊已 雷主编的机关杂志((艺术旬刊》不遗余力地引进 经开始陆陆续续刊登文章介绍西方艺术。其中比 91 推介西方新艺术。 较著名的有《东方杂志》，它在l 7年第7号上介 为了使倡导的新艺术得到更多的公众的接受， 绍后期印象派、未来派、立体派，从19l9年的第 92 而不局限于学校和艺术社团的狭小圈子，构建公 16卷开始，大约每号都有西洋绘画的介绍，1 1年 共领域中重要的一环一一公众舆论，艺术杂志、 刊载了俞寄凡的文章《法兰西近代绘画》。它成为 旬刊、月刊相继出现，成为了很具规模和影响力 了专业杂志出现前的发表美术公众舆论的园地， 。 的公众批判工具。整个一、二、三十年代的上海 在普泛的公众阅读群里培育了专门的美术阅读公 成为了美术公众舆论和批评的主战场。这里不得 众。与美术学校，美术社团一起率先搭建了中国 ，不提及这个城市的特殊背景。上海作为近代中国 现代美术的公共领域的最初构架。《(东方杂志》可 最早开埠的城市之一，拥有第一批产业工人，最 以被视为是一份在“商务”支持下面向都市读者 早形成了市民阶层。同时由于积贫积弱的国家， 的“中层”刊物，创办干l904年，月刊，后改为半 94 上海又沦为远东文明的殖民地城市。华界、公共 月刊，一直发行到l 8年，每期销量曾高达一万 租界、法租界都在这里经营者自己的上海，形成 五千，可见其庞大的读者群。杂志创办的三个目 了一市三治的特殊城市格局。由于三者在政治利 的是研究学理，启发思想和矫正习俗。杂志的编 益、政治运作机制、法律传统、文化传统、道德 辑和重要作者以温和的立场寻求西方现代性和中 标准、价值观念等方面存在许多差异，上海在权 国传统之间的调和；包括西方绘画在内的西方文 力控制方面露出了缝隙甚至是权力真空，这样就 明应该感谢这本刊物对它们的成功引介。通过购 为不同文化的共处、交流，融合提供了良好的环 买杂志的商业中介使美术产生了独立与消费的批 境，也使新思想的萌生与发展得到了充足的空间。 判和美学特征。将它从少数拥有者手中解放出来， 这里成为了新文化运动时期西方文化登陆中国的 让公众有欣赏和评判的可能。“五四”运动以后， 堤岸和蓬勃发展的沃土。这里的思想言论自由程 随着先进思想潮流的广泛传播，艺术组织和艺术 92 度并非一般的内地可比。市民阶层受到殖民文化 方面的刊物相继诞生了。1 1年，上海美术专门学 9 的浸染，同时受到了资产阶级新思想和新生活方 校校友会编辑出版《美专月刊》。1 22年，上海美 式的影响，思想开放，追慕西方，成为了不同于 术专门学校建立“艺术学会”，编辑《《艺术》周刊。 当时中国其它地区的特殊社会阶层。他们是公众 l926年上海美术专门学校编辑出版Ⅸ文艺旬刊》。 N 的中坚力量，从一开始就是一个阅读群体。一些 1932年，“摩社”创办((艺术学刊》。1933年“摩社” o o 、J 上层社会群体和城市居民开始阅读杂志和画报， 艺术月刊出版《艺术》。为了把自己的美术批评意 ＼ o ‘． 因而新美术的骁将把报刊、杂志视为了公众舆论 见公之于众，刘海粟领导下的上海美专及相关艺 9l 术团体把定期