历史在绘画中的再现在历史性与主体性之间.pdfVIP

n奎蔓堕皇奎叁苎主箜要塾!奎堕窭生兰圭堡竺查囹 I 46 一HUNDREDSCHOOLSINARTS 文章编号：1003—9104(2012)08-0046一06 历史在绘画中的再现：在历史性与主体性之问8 李芹 (江苏省美术馆学术部，江苏南京210018) 摘要：本文以新时期以来，历史画中三幅具有代表性的作品为例，从三个角度分析阐 释绘画创作的主体性在表现历史题材作品中的作用。在注重主体性作用的同时，重视历史 性在历史画创作中的基本要求。进而站在历史画功能的角度上，考察历史在绘画中的再现， 应该具备的真实性的基本要求与特点，以及主体对历史真实性的把握与建构。并且放在历 史画发展的视野中，阐述当下历史画创作观念与方法，多样性的时代特征对历史画创作主体 性：的要求。 关键词：绘画艺术；艺术创作；艺术作品；中国画；历史画；再现；历史性；主体性 中图分类号：J20 文献标识码：A of in and Recurrence History PaintingHistory：BetweenSubject LIQin 20世纪以来，历史画经历了三个发展阶段：五六十年代是 参照系数，来思考“是否符合历史真实”或者“历史的重构是否 一个时期，“文革”期间是一个特殊的阶段，新时期以来又是一 忠实”之类的问题。 个时期。从艺术创作方法来看，三个阶段各有特色。第一个 历史在绘画中的再现，是关于过去的客观和真实的陈述。 时期中，学习前苏联的社会主义现实主义的创作方法，主张革 “再现”要求艺术来源于生活，忠实地再现生活；同时艺术又在 命的现实主义和革命的浪漫主义相结合，以“三结合”Ⅲ的方 一定意义上高于生活，能够更深刻地反映生活的本质。“再 式组织创作活动。“文革”时期“三突出”②的创作原则，形成 现”不是对象简单的复制、模仿，不只是纯粹的描写，它意味着 “高大全”“红光亮”的样式。新时期从坚持历史唯物主义的 感性的、解释的、分析的描述，必然带有创作主体的烙印，发挥 指导思想开始，直接反拨了“文革”时期的历史画创作方法，弘 着主观能动性的作用。它阐释历史，呈现一种过去的意象，具 扬主旋律，提倡多样化。当下绘画创作呈现多样的整体格局， 有认识论的目的。它以绘画方式研究历史，用一种具有自我 艺术风格多样，个性化语言丰富多彩，绘画语言的表达力得到 意识的艺术方式展示一种对过去的再现，主体的想象、观念、 了广度上的拓展和深度上的挖掘。在这样的艺术发展语境 情感和独创性在创作中具有重要作用。所以说，历史题材绘 中，追求艺术创作的个性化特征，同样走进了历史画的创作领 画创作的另一个参照系数是主体性。 域。画家充分发挥主体性的作用，让历史画具有形态多样的 主体性是重要的因素，因为“历史在绘画中的再现”这个 面貌。 问题，考察的是“历史如何被绘画所承载”，是从主体性的角度 历史画是一项严肃的艺术创作，作为文本的历史，为我们 来考虑的。但是问题是：主体如何形成对历史客观、真实的把 提供了关于往事的经历。此时此地，过去的人物和事件重现 握。后现代主义历史哲学对“再现”历史，对书写历史的“客观 在眼前，让我们在历史的维度里，进行一次关于他时他地的体 性乃至真实性”提出质疑。@并且在当下历史画的创作实践中， 验。我们只有通过研究它同“历史”的关系，才能揭示其真正 存在这样的问题：突出了主体的创造性和艺术语言的个性化 的本质。人物和事件的历史性，是历史题