晋剧音乐元素的运用与思考.pdfVIP

2016年第三期《音乐创作》 晋剧音乐元素的运用与思考 李重霜 摘要：本文旨在研究传统晋剧音乐与其他音乐形式相互融合的文化现象。简要介绍了晋剧的主要特征及晋剧唱腔的主 要特点；并对两首成功运用晋剧音乐元素创作的歌曲进行作品分析。通过这项研究，力图为晋剧的创新和发展提供新的思路和 正确的认知，为民族音乐文化的传承与发展作出有益的贡献。 关键词：晋剧： 音乐素材： 融合 晋剧是中国传统文化艺术的瑰宝，独具民族特色和地方特色，被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。近年来，随着 中国传统文化的日益繁荣和发展，以及“中国风”带来的新一轮文化交融和交汇，越来越多的晋剧音乐元素得到广泛运用， 在极大丰富了现当代音乐的题材、风格和艺术效果的同时，也为是否能够推动传统晋剧的普及、传承和发展带来了新的思考。 一、晋剧音乐的主要特征和特色 晋剧又称山西梆子或中路梆子，是在蒲州梆子的基础上，吸收了祁太和汾孝秧歌等民间艺术音乐发展而来，经过两百余 年的历史积淀，最终形成了具有高亢、激越、委婉、柔和等独具特色的戏曲艺术风格…。 晋剧的基本调式为七声D徵调式，乐队分为文武场。1。管弦乐部分为文场，打击乐部分为武场。唱腔是晋剧音乐的核心 部分，是表达人物思想感情、刻画人物性格的主要手段，音域常见为13度，有时也可达15或16度，特别是句尾多以下行 级进为特点，下旬多落于主音“5”上，旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，独具特点和魅力。 晋剧基本唱腔称为“乱弹”，基本板式主要有七种。一是平板，也称四股眼，一板三眼，四四拍，节奏平稳、唱腔缓慢、 旋律性强。二是夹板，一板一眼，四二拍，节奏强弱交替，富于变化。三是二性，有板无眼，四一拍，极具伸缩性、一张一 弛，后半拍起唱是二性的主要特点，上下旬区别明显，上句落在主音以外的音，下旬回到主音。四是流水，属于有板无眼的 散板，四一拍，是晋剧中速度最快、节奏最紧的板式。五是介板，属于纯粹的散板，速度、节奏自由，有紧、慢介板之分， 前者以“紧打紧唱”或“紧打慢唱”的方式演口昌；后者为“慢打慢唱”。六是滚白，是晋剧的哭板，属于无板无眼的散板。 “源于旧日民间哭丧的模仿，是唯一不用梆子击节的唱腔””1。七是导板，也称倒板，只有上句， 不能单独使用，只能用 于一段唱腔的开始或两种板式之间的过渡，较少变化，特征明显，易于辨别。晋剧的大段“乱弹”唱腔中，往往由平板一 夹板一二性，到流水板时发展到高潮，最后散板结束。 二、晋剧音乐元素运用的个案分析 近年来，饱含晋剧元素的音乐作品越来越多地展现在听众面前，使人耳目一新。笔者重点从《远情》和《一道道水来一 道道山》两首作品进行分析研究。 (一)《远情》 《远情》是电视剧《乔家大院》的主题曲，由易茗先生填词、赵季平先生谱曲。歌曲以山西民歌为基础，大量运用了独 具特色地晋剧元素，乐曲深邃优美、如泣如诉、荡气回肠，展现了山西祁县乔家追寻“汇通天下”的晋商风貌和精神。 歌曲旋律在晋剧基本调式徵调式上进行，并选用平板(4／4拍)作为整首歌曲的节拍。歌曲的第一句也是歌曲的主题旋 律中的上行四度和下行五度以及音阶式下行级进，正是晋剧唱腔的主要特征，而下句子的终点落音“5”体现了晋剧的调式 特征徵调式。作者将第一乐段也就是前面四句处理成晋剧中的慢介板一一无伴奏清唱，节奏相对自由，给人一种安静、 空寂的感觉，柔美的女声开始诉说着一个沧桑的故事。 歌曲的间奏部分采用了男声伴唱，当男声唱出“咚仓里格隆咚仓”的时候，因为是锣鼓点，且来源于晋剧文场的伴奏音 乐，淋漓尽致地表现了主人公乔致庸刚毅的性格和无所畏惧奋勇向前的晋商精神，更与第一段女声清唱，从形式上、节奏上、 力度上都形成了鲜明的对比，营造出极强的晋剧风韵和艺术感染力。 ·1 李重霜《晋剧音乐元素的运用与思考》 歌曲的第二乐段与第一乐段相比，旋律线条有很大的起伏及变化，前一句出现了六度、八度的大跳音程，而后一句又和 第一乐段相呼应，在水平式的旋律线条里不时出现波浪式的旋律线条，将全曲推入了高潮，令人感觉荡气回肠，回味无限。 在歌曲结束处，男声伴唱再一次出现(例1)。这一次，“咚仓里格隆咚仓”