明代浙派绘画的艺术成就及其衰落原因考略.pdfVIP

口 武汉科技大学周薇湖北第二师范学院谢敏 摘要浙派绘画是明代前期中国画坛的重要绘画流派，然而，它在明代中后期逐渐衰弱，优势地位最终被吴门画派取代。文章 以浙派后期画家为切入点，揭示了浙派绘画衰落的缘由，对明代浙派绘画的艺术精神和文化价值进行了深度挖掘。 关键词明代浙派绘画 衰落后期绘画继承价值 中图分类号G275．1文献标识码A 从发展的角度来看，任何时期的文化现象，都是特定时代的产 山水，诗书画均长，常用粗豪之笔画山水，然意境清净纯洁，学戴进 物。产生于明代前期的浙派绘画就是明初社会艺术价值取向的载 而变其法且颇有成就。他于成、弘治年间入直仁治殿，为内廷画师中 体。同样，浙派绘画的艺术价值逐渐减弱也是时代发展的必然，浙派 顶尖高手。他与浙派后期的蒋嵩、汪肇一样，用笔过于放浪，用墨过 后期画家绘画水平的下降m¨，画家阵地的转移，皇室对艺术的热衷 于放纵、粗简，而使笔墨在表达内在精神上力道不足，使画作气韵生 度减低，以吴门画派为代表的新生画派的出现，艺坛时代审美意识 动之感稍弱，致使吴门画派对他有“徒逞狂态者也，俱无足轻取”的 的转变，是浙派衰落的主要原因。 评价。钟钦礼有《雪溪放艇图》、《观瀑图》、《渔樵问答图》传世圈。 一、浙派后期画家及艺术发展 从以上可以看出，浙派后期画家的作品具有以下几点特征：创 浙派绘画由其开创者画家戴进的籍贯——浙江而得名。浙派绘 作表现虚空，表现形式单调，整体艺术性欠缺；创作观念过于自由， 画在明初出现之后，在画派代表人物吴伟、蓝瑛等人的大力推动下， 形神分离严重，与中国画以形写神的本质核心渐行渐远；后期画家 浙派与明代宫廷绘画呈双锋之势称霸中国画坛。浙派从产生到衰落 的整体艺术水准下降明显。从绘画技法传承来看，浙派前期画家戴 共经历了三个时期，分别是永乐至天顺年间的创始期、成化至正德 进、吴伟毫无疑问是后期画家的人门教师，但是，浙派后期画家多承 年间的鼎盛期、嘉靖至隆庆年间的衰退期。要想考略浙派绘画的衰 袭了前期画家的技法与风格，却始终没有很好地吸收传统精髓。浙 落，我们还需从浙派绘画的衰落说起。下面，我们就以张路、汪肇、蒋 派后期传人在笔墨处理上整体给人一种狂放、刚健而率性的感觉， 嵩等浙派后期代表为切人点，来分析一下浙派后期画家的创作成就 如张路的作品动感力量十足，但是笔墨韵味较淡，从而导致其作品 及存在的问题娜。 与前辈相比，用笔刚硬、粗俗而内容空洞，缺乏笔墨精神。 张路的画风承袭明初院体画，因其人物画吸收了吴伟画作的风 二、浙派绘画衰落的原因 韵，而山水画兼具戴进作品的趣味，所以其画作备受时人推崇，代表 画家水平的整体下降是导致浙派绘画地位衰落的首要原因。浙 作有《山雨欲来图》、《山水人物图》、《溪山泛艇图》、《吹箫女仙图》、 派绘画的前期代表戴进、吴伟等人的画作，无论是山水、花鸟、人物， 《苍鹰攫兔图》、《苏轼回翰林院图》等。以《吹箫女仙图》为例，画家用 在体裁选择和笔法上较少有雷同之处。而后期画家，更乐于从同样 中锋细笔勾勒人物面部，线条细致流畅。衣纹用笔奔放豪迈，线条富 的作品人手，借鉴前人的笔法和技巧来表达自己的情感，且不说创 于疾迟、浓淡的变化。从张路洒脱快捷的运笔可见，他在承袭唐代吴 作题材缺乏新意，情感也高度雷同，以自由散乱、随性放纵为主，他 道子、宋代梁楷等人疏体狂放的写意传统基础上，承袭了前人吴伟 们对前人的过度模仿，促使他们走上套用前人表面形式来传达自身 的画风，笔墨愈加狂放不羁。张路挥洒娴熟的用笔只学会了吴伟的 情感的道路。以汪肇、钟钦礼为例，汪肇这位孤苦一生的画家，一味 雄健有力，却少了他的清雅秀逸，显得过于粗放、草率障。 模仿戴进的草率笔意嘲，却缺少了他的才气和韵味，所画之作被其他 汪肇：作为浙派后期最为著名的一位大画家，汪肇与戴进、吴 学派归为“野狐禅”一类，有人说他自小从扇头画起，学习的都是歪 伟、张路被称为明代浙派四大家。汪肇在山水、人物、花鸟上造诣颇 门邪道，遇到大幅条纸，要么是潦倒不成片，要么是心中茫然，不能 深，且花鸟画更是极具精绝，自成一家。汪肇的画风沿袭明初院体绘 成画，可见他在对大尺幅画作把握上力道不够。钟钦礼的笔法和技 画风格，用笔和情趣与明代院体花鸟画大家林良与吕纪神似，他对 巧以戴进、吴伟的