满蒙汉民族融合下清代皇家仪仗音乐制度的承继.pdfVIP

民族艺术研究。 满蒙汉民族融合下清代皇家 仪仗音乐制度的承继 口束霞平 摘 要：清代皇家仪仗音乐，就其规模来说不及唐宋，但其制度及内容较为完善，上至皇帝 下至皇亲国戚，上至皇家国祭下至家祭，上至祭祀礼仪下至宴飨娱乐等等，形成了一整套完整 的仪仗音乐制度。清代皇家仪仗音乐制度一方面是沿袭边俗，继承满蒙仪仗祭祀音乐，形成了 浓郁的民族传统特色的仪仗音乐特色；另一方面承袭明制，并伴随着清代国家典制逐步健全而 形成的典礼性仪仗音乐制度，使清代皇家仪仗音乐集中国古代皇家仪仗音乐及宫廷音乐之大 成，形成了鲜明的特点。 关键词：清代；皇家仪仗；音乐制度；承继 中图分类号：J609 作者简介：束霞平，苏州大学艺术学院副教授，博士，硕士生导师。江苏 苏州215123 在中国古代音乐文化中，宫廷音乐始终 廷中占有主导地位的雅乐，即儒家所倡导的 是一个核心的组成部分，从公元前21世纪开 雅颂之音、正统之音，同时还包括宫廷中一 始到公元20世纪初，它伴随了整个中华文明 部分具有程式化、礼仪性质的燕乐。《清史稿 的发展史。它在漫长的发展过程中不断地与 ·乐一》开篇日：“清起僻远，迎神祭天，初 民间音乐、文人音乐、宗教音乐等相互影响、 沿边俗。及太祖受命，始习华风。”“天命、 相互补充，形成了独具特色的文化特征。以 崇德中，征瓦尔喀，臣朝鲜，平定察哈尔， 少数民族的身份入主中原而建立的清代又是 得其宫悬，以备四裔燕乐。世祖人关，修明 我国历史上最重视宫廷音乐的朝代之一，也 之旧，有中和韶乐，郊庙朝会用之。有丹陛 是保存古乐制度行之最久的朝代之一。清代 大乐，王公百僚庆贺用之。有中和清乐、丹 宫廷音乐自隋唐以来是发展规模最大、成就 陛清乐，宫中筵宴用之。有卤簿导迎乐，巡 最高的时期。作为宫廷音乐的重要组成部分 跸用之。又制铙歌法曲，奋武敌忾，宣鬯八 ——清代皇家仪仗音乐也得到空前的发展， 风，以俪汉世短箫。而满洲旧舞，是日莽式， 它体现出皇家的气派和威严的特点，在清代 率以兰铸世裔充选，所陈皆辽沈故事，作麾 宫廷音乐中占有极其重要的地位。清代皇家 旄搜矢跃马泡阵之容，屈伸进反轻踽俯仰之 仪仗音乐是指在皇家范围内使用及为帝王的 节，歌辞异汉，不颁太常，所谓缵业垂统， 政治活动服务的典礼性音乐。它不仅包括宫 前王不忘者欤?”…㈣32’这种“沿边俗”“习华 收稿日期：2014—11一10 社科项目“基于江南都市文化资源视野下创意设计产业发展研究”(2014SJB526)阶段性成果。 ·62· 音乐。 风”的风气一直至清末影响着清代皇家仪仗 行，仅是固定设置在鼓楼上，专为努尔哈赤 音乐的发展，成为清代皇家仪仗音乐及乐器 出入而演奏，初步具有仪仗卤簿乐的性质。 设计的思想根基。 同时在宴会时，也有伴歌舞助兴。①㈣‘嘲’ 一、沿袭边俗 ——对满蒙仪仗音乐边俗的承袭 清人关之前，其仪仗音乐及其乐器主要 是沿袭满蒙旧俗，入关后，被清代皇家仪仗 音乐所运用。满族作为我国北方古老的渔猎 民族，在形成与发展的过程中不断吸收新的 民族养分，汲取新的文化营养。在诸多外来 文化中，以蒙古文化对早期满族文化的形成 影响为最大。满、蒙同处于北方寒冷地带， 活动地域邻近，文化习俗有许多相通之处， 彼此之间有一种天然的亲近感。从蒙元之始 到明朝，满族与蒙古一直保持着政治、经济、 文化及血缘上的交流，深受蒙古文化的影响。 直到清代，统治者不但对蒙古贵族封爵授职， 拟于宗室，而且还特别强调