汉代音乐美学特征探微.pdfVIP

口石家庄学院刘华 摘要本文分析汉代音乐的整体特征，并且针对雅乐与俗乐的美学特质进行探索，且引入汉代音乐的基本政策与基本功能 论。汉代承担了将音乐的体制、作用和政策体系化的重要任务，促进了古代音乐之后的繁荣。 关键词汉代音乐 古代音乐 美学特征音乐美学 宫廷雅乐 我国古代的音乐发展可以基本描绘出这样一条线索：先秦时期 皇室典礼等方面。汉代的宫廷鼓吹乐根据适用场合、乐队规模和功 的发源与初步系统化，如《诗经》中透露出的劳动号子和孑L子对音乐 能，主要分为鼓吹、横吹、骑吹、短箫铙歌、云吹等门类。 教化功能的重视；秦汉两代的统一集权对音乐的体制化；魏晋南北 鼓吹被称为“汉乐三品”，属于皇室乐队，其适用范围较广，所负 朝时期音乐门类的丰富；唐宋时期音乐的高峰成就；明清时期古代 责的音乐形式和具体曲目也相对丰富。鼓吹主要负责典礼仪式、出 音乐的集大成总结。从这个基本线索中可以看出来，汉代在音乐从 行、祭祀、给赐臣下等功能，用在天子仪仗队、宴飨群臣、宫廷朝奏等 初级向高峰的过渡和从简单向完善的过渡中占有承上启下地位。因 场合中。演奏时，鼓吹乐队通常是站立演奏或在队伍行进中演奏。鼓 此，研究汉代音乐的基本情况和美学特征就具有重要的意义。 吹乐的规模很大，不仅表现在乐队乐工的人数上，还表现在使用的 一、汉代音乐发展的总体情况 乐器种类上，鼓吹乐，鼓和箫必不可少，此外还有铙、笳等。 汉代是我国古代一个极具活力的朝代，受到统一国家博大精深 短箫铙歌是一种武乐，即在军队出行前或者某些队伍出发前用 的影响，汉代音乐的风格整体呈现出了迷离浪漫的特点。在那个时 来振兴军队士气的音乐，也用在军队凯旋归来时的庆祝、犒劳士兵 代里，音乐种类丰富，艺术魅力极高，并且蕴含了先秦雅乐和两汉的 和将军。短箫铙歌的规模也比较大，通常天子、群臣、富豪等都会参 时代精神，形成一种具有整合力的综合音乐艺术和风格。从人类发 加，史料记载的短箫铙歌演奏时还会有大量平民围观，它所使用的 端至今的漫长文明史上，汉代音乐有着不可估量的重要作用和价 乐器与鼓吹乐基本相同，但是规模更大12P3。 值。只是在当时那个朝代，受到封建社会意识形态的影响，没有出现 骑吹是骑在马上演奏的一种音乐方式。汉代统治者为了宣扬功 一部整体的音乐理论和音乐史作品，当今的研究虽然也很丰富，但 绩或者展现财富、荣耀等才添加骑吹乐队在出行仪仗队伍之中。此 依然无法呈现出当时汉代发达的音乐文化。 外，与骑吹相似的一种鼓吹乐叫做步行鼓吹，不同之处只是演奏姿 本文研究的汉代音乐希望打破过去研究有史无实和有艺术无 势不同，是步行而不是骑马。 时代的弊病，所有的研究根据出土的史料，即汉代的画像石和画像 横吹也是频繁见诸汉代史料中的一种鼓吹乐种类，但是争议较 砖为依据。这些画像石和画像砖除了具有绘画美术价值之外，还可 大。部分记载的横吹是鼓、角、横笛组成的乐队演奏，从乐器上看是 以从画中表现的内容反映出当时社会的音乐美学特征，使我们了解 一种融合了西域风格的军队音乐；还有一部分认为横吹是作为出行 当时时代、艺术和人们生活的重要载体。同时，本文还会结合历史典 仪仗，也是具有荣耀作用的演奏。就笔者个人的分析与研究来看，横 籍的记载，如当时宫廷贵族上层人士的音乐生活——“高帝乐楚 吹固然与此两种作用分不开，但重要的应该是演奏方式，结合后代 声”、武帝时乐府采集“赵、代、秦、楚之”和“皆以郑声施于行”等，构 横吹伴有唱词的特点，横吹更可能是一种演奏笛子时使用的方法。 建出汉朝宫廷基本的文化观点和音乐风格，并且结合民间传说和考 2．汉代的民间音乐。与复杂且具有体制的宫廷鼓吹乐相关，汉 古发现构建出汉代俗乐的基本特征fl】】5。 代的民间音乐也得到了长足的发展，并且在历史上首次可以形成一 汉代的音乐出现了移风易俗的趋势，这一方面是音乐艺术发展 个独立的“俗乐”门类。汉代俗乐的典型代表是乐舞和百戏，这在考 进入新阶段后的内在规律，另一方面也是汉代统一政权对音乐政治 古出土的汉代画像石和画像砖中比比皆是。 性作用的要求。这种移风易俗早在《苟子·乐论》中就有所体现，到了 乐舞百戏是一种综合性的音乐表演艺术，是汉代民间音乐(俗 汉代，儒家的这种音乐审美被列入统治者指定的《白虎议奏》中，成 乐)的演奏形式代表。它的特点是包容