民族、地域、交响的融合——大型民族交响乐《华夏之根》的音乐创作特征.pdfVIP

民族、地域、交响的融合 ——大型民族交响乐《华夏之根》的音乐创作特征 ■陆小璐 意到成型，其宗旨便是推出一部真正可以反映山西地域 1n04年创作的大型民族交响乐华夏之根》是21世 一。纪以来，中国民族管弦乐创作领域中重要的成果之 文化、雅俗共赏的民族音乐作品。 一。作品由赵季平、程大兆、张坚、韩兰魁、景建树五位作 华夏之根》由七个乐章组成：序曲《尧天舜日(景 曲家合力创作，2(X)4--2005年在北京、上海、广州、香港 建树作曲)是以山西襄汾陶寺遗址出土的4000多年前的 以及山西省内各地区、各高校演出多场，反响热烈，得到 龙盘、鼍鼓等珍贵文物为背景，展现了远古时代的风貌， 了专业人士及普通观众的广泛认可。2008年7月，华夏并对尧舜二帝的丰功伟绩作一番歌功颂德。第一乐章盐 之根包揽了中国金唱片奖四项大奖——“创作奖”、 池劳作(韩兰魁作曲)是作曲家参观运城博物馆中的明 “指挥奖”、“演奏奖”、“专辑奖”。长久以来，音乐界对 代石刻《盐池劳作图》而引发的乐思，作曲家对石刻所展 于大型民族管弦乐队的建设、创作、乐器改革等方面进行 现的那种“井然有序、紧张快乐、充满动感和节奏的劳动 着艰难的摸索，民族器乐“乐队化”、“交响化”、“现代 场面”q突发灵感，遂写就了这一乐章。第二乐章晋国雄 化”的讨论和争议之声不绝于耳。因而上述这些殊荣对 风(张坚作曲)涉及到了春秋时期群雄争霸的历史史 于华夏之根》来说，显得格外难能可贵。 实，作曲家把战争的宏大场面，与对美好生活的期许心情 笔者试图通过对这部作品的分析，进一步挖掘其结 交织在一起，形成了音乐上强烈的对比反差。第三乐章 构布局、音响观念、民族、地域元素的融合等方面的特征， 云冈印象》(程大兆作曲)是对北魏时期统治者在山西 以期探究作品的价值与意义以及当代民族管弦乐的创作 大同开凿的“云冈石窟”的有感而发，作品中的弹指、击 走向。 石、击掌等特殊音色的使用，得益于“云冈石窟”飞天乐 舞伎塑像，音乐中着力刻画了佛国圣境的庄严神圣以及 一、《华夏之根》中山西文化的语境与积淀 异文化在中原大地上的交流与融合。第四乐章晋商情 怀)(景建树作曲)表达了对曾经在明清两代富甲海内的 特殊的自然环境因素，古老悠久的文化元音，深厚的 山西商人的敬意，他们的成功与艰辛、不屈与坦荡的精神 文化积淀，使山西形成了独特的地域文化传统和价值特 包容在了音乐的激荡之中。作曲家用晋剧素材以及算盘 色。对山西文化的挖掘与保护，以及对其进行现代性的转 的器乐化使用将音乐与内容巧妙地联结在一起。第五乐 化，是构造新的“晋文化”的必然选择。2004年，山西省 章古槐寻根(赵季平作曲)饱含着作曲家本人对家乡 委宣传部竭力打造了“华夏文明看山西”系列活动，大型 的深深眷恋。中国有一句谚语：问我祖先在何处，山西洪 民族交响乐华夏之根便是其中重要的组成部分。从创 洞大槐树。忆往昔，曾经为了民族的稳定和发展，为了历 10 MUSIC PEOPLES 2011·2 史的进步，无数山西人在洪洞大槐树下启程，踏上了漫长 颇有余音绕梁之感，采用了“回声”的配器手法，形成了 的迁徙之路。尾声黄河畅想)(程大兆作曲)表现了对音响效果“透视”的感觉，随后又有高音笙向上旋律与之 汹涌澎湃、苍凉深沉、九曲连绵、欢乐嬉闹的黄河的深切 呼应：弹拨组琵琶用轮指技巧奏出整句变化的主题旋律； 感受，畅想黄河所孕育出的民族的生存与命运，幸福与希 B段主题旋律再次由二胡