关于电影的论文例文.doc

关于电影的论文例文 　　众所周知，电影是一门年轻的综合艺术,同时也是科学进步与工业革命的产物,深深地打上了商业文明的烙印。下文是学习啦小编为大家搜集整理的关于电影的论文例文的内容，欢迎大家阅读参考! 　　关于电影的论文例文篇1　　浅析张爱玲的服饰观对电影创作的影响 　　一 服装与电影 　　无论是国际上的奥斯卡、戛纳、柏林电影节，还是国内的金鸡百花、金像、金马，都为电影服饰专门设立了一门“最佳服装设计”的奖项。服饰身为影片的一类特别的观感表述，已经变成必不可少的内容。 　　服装，是每一个时代的缩影，它担当着影视作品中与角色共进退、同发展的责任。影片服饰为一项绝对不可能被分割开来的内容，其渗透到影片的剧情里面，给脚本及演艺人员提供帮助，更佳地突出形象，能够认为其系演艺人员的另一张面孔。好的电影服装，它的任何创造与设计都紧紧围绕着剧本，围绕着影片中的人物而展开，能增添影片画面的艺术魅力以及烘托故事主题，成为成功影片中必不可少的元素。成功影片中的服装也会成为时代的经典，比如《蒂凡尼的早餐》中的小黑裙至今长盛不衰，《花样年华》中玲珑曼妙的旗袍，更是掀起了一股“旗袍热”。那是因为服装设计与电影故事的完美融合，观众记住故事的同时也忘不了角色的着装。 　　反观当代的中国电影，能够深入人心的电影角色并不多，这固然与电影剧本、人物塑造、演员表演等有关，但笔者认为电影服装的塑造也与之息息相关。比如林青霞饰演的东方不败，正是穿着红衣，飘飘欲仙、雌雄莫辩的她征服了观众;章子怡饰演的招娣，穿着笨重的红棉衣不懈的奔跑又打动了多少人心;周润发扮演的许文强，大家在说到这个人物的时候，脑海中必然会出现黑色的礼帽、黑色的上衣和白色的围脖。而在中国电影服装史中，《太太万岁》中的电影服装历经几十年岁月洗礼，仍然在现代人审美的目光中熠熠生辉。《太太万岁》在一九四七年搬上荧幕，为张爱玲创作剧本、桑弧执导，播出之后马上引起了观看影片的火热潮流。在这以前，张爱玲和桑弧还携手打造了《不了情》这部电影，之后张爱玲依照《不了情》的脚本，改编为小说《多少恨》。 　　二 张爱玲服饰观对影片的作用 　　1 张爱玲服饰观于影片里面的实际展示 　　在张爱玲的大量著作里面，关于服饰的描述内容丰富、形式多样，并且别具特色，服饰成了一种让人没有办法忽略的艺术形象。张爱玲描述的服饰有的富丽，有的凋残，有的艳丽，有的零落，包融了尘世和庸俗，体现了细密精微、独具特色的女子情怀，悲伤、欢乐、离散、聚会，起起落落，形成了她书中丰富多彩的女子天下。张爱玲还独具匠心地用服饰比喻生活：“生活是一袭华美的旗袍，上面爬满了虱子。” 　　连张爱玲自己都说：“衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。”她对女子服饰的细腻刻画，不着痕迹地将角色的心理、性格、心态这些细微之处叙述得极为深刻，乃至较直接的内心刻画更为出色。这在她创作的影片里面更为突出，例如，在张爱玲依照影片《不了情》改编的小说《多少恨》里面，对于女主人公家茵的描写如下：在那广告底下徘徊着，是虞家茵，穿着黑大衣，乱纷纷的青丝发两边分披下来，脸色如同红灯映雪。除此之外，对于家茵衣物的描写便没有了。 　　(1)家茵和她悄悄商量道：“你喜欢什么颜色的手套?“小蛮拉拉她肩上的柠檬黄绒线围巾道：“我要这个颜色的!” 　　(2)鼻子也钩了，眼睛也黄了，抖抖呵呵的，袍子上罩着件旧马裤呢大衣。 　　这里例举的几个细节都可反映出导演桑弧对于张爱玲所写剧本的还原程度，而在笔者对照《多少恨》与电影《不了情》时发现，除了极个别的细节导演没有体现外，基本一致。在史料中也不难了解“由于他非常赏识张爱玲，才想到找柯灵介绍认识，目的就是想请张爱玲编剧。”可见桑弧对于张爱玲的尊重与鼓励，亦可推测张爱玲的服饰观在与桑弧合作的两部电影中最能体现，这和张爱玲在香港电懋影业公司创作的脚本和拍摄的影片不一样。因此，可以发现她并不是故意忽视女主角的服饰。 　　那么张爱玲的服饰观是怎样的呢?又如何体现呢? 　　我们可以从张爱玲所著著作、手绘插图以及其照片中一窥端倪。第一，她从小便对穿着打扮抱有异乎寻常的灵敏、期待与热爱。在她的散文《童言无忌》中，有这样的描写：“我最初的回忆之一是我母亲立在镜子前，在绿短袄上别上翡翠胸针，我在旁边仰脸看着，羡慕万分，自已简直等不及长大。”并梦想“穿最别致的衣服周游世界。”她自己也称自己是“chothescrazy”(恋衣狂)。第二，本人觉得其服饰观具备下述三个特点：一是，色彩纷繁，极富文学气息。拿张的小说《半生缘》来说，里面用于描述服装颜色的语言便包括：鹅黄、姜黄、葱绿、翡翠绿、竹根青、佛青、大红、朱漆、桑子红、绛紫、玫瑰紫、藕色、紫棠色、月白、银白、琥珀色、鸽灰、珠灰等63种颜色描写。虽然电影《不了情》与《太太万岁》是黑白影片，但张爱玲对于色彩的喜爱与敏感可以帮助我们想象当时