纪录片中的媒介地理景观研究.pdfVIP

2015 军第 1 期总第 122 期 纪录片中的媒介地理景观研究 。杨晓军 摘要 当代社会已经从生产阶段发展到了一个独特的景观，阶段，这是居伊·德波一个发人深省的观点。 这里拉特的景观，主要是指一种视觉化所堆砌的景观。 那么，视真实为生命的纪录片中的景观 是怎么样的景观，?又如何实现了对真实地理景观的重新建构，这使直接指向了媒介地理学的研 究范畴。 从根本上讲，纪录片所塑造的媒介地理景观，是一种拟态的景观，其实现了对客观地 理景观的艺术化呈现和超现实建构，并导致了纪录片媒介景观的奇观化转向。 关键词纪录片景观拟态超现实奇观化 沃尔特·李普曼(Walter Lipprnann) 认为，在 在李特尔(Carl Ritter，)和拉来尔 (Fri创rich， 媒介高度发达的信息化社会， 人们的行为与三种意 Ratzel) 所建立的文化地理学中，认为通过记叙性 义上的现实(Reality) 发生着密切的联系:即实际 描写、图画、电影、广告、照片和雕塑等各种文化 存在的、不以人的意志为转移的客观现实，传播 形式所展示出来的地点、空间和景观，与自然地理 一样真实可信。13)S而依据居伊· 德波的观点，所有 媒介经过选择后所揭示的象征性现实(拟态环境) (Pseudo-environrnent) ，以及人们在自己头脑中 活生生的东西都仅仅成了表征阳。纪录片取材的 描绘的关于外部世界的图像 一一 主观现实 1飞 真实性决定了其所塑造的拟态地理景观在一定 三种现实划分论断不仅指出了大众传播对人的培 意义上比以虚构见长的影视剧情片更加接近客观 养与涵化，丰富了传播效果研究的范畴，更重要的 地理景观，但是，镜头取景的二维框架性与蒙太 是描绘了一个神奇或复杂的媒介空间与景观。同理， 奇语言又使得纪录片要完全物质复原(Redernp­ 与媒介相联系的媒介地理景观(2) 也应该有三种，一 tion of physical reality)客观地理景观是一件 是客观地理景观，二是拟态地理景观，三是主 永远无法企及的主观愿景。近年来随着技术的进 步，尤其是高清设备对影视制作的影响，展现自然 观地理景观。 客观地理景观指大自然中客观存在的地理景 景观与宏大场景的纪录片逐渐增多，从《迁徙的鸟》 观，也就是眼睛直接看到的真实地理景观。拟 (Winged Migration) 到海洋))( Oceans ) ，从《话说 态地理景观指客观地理景观经媒介的复制与 长江》到《美丽中国队以及前些年的《故宫肌世界 建构之后所呈现出来的景观，从空间结构和影像 遗产在中国队近年的《人类星球))(Human Planet) 意义乃至视觉体会上都与客观地理景观有所区 《舌尖上的中国M冰冻星球))(Frozen Planet) 等，这 别。主观地理景观则指经由媒介上塑造的拟态 些纪录片都构建了一个个宏大、奇异的媒介空间与 地理景观长期对人们的涵化(Cultivate) 之后， 媒介景观，借助影视与网络等大众传播媒介，异域 人们主观意识中形成的一种对现实想象性的景观 风情在全球范围内得以传播，荧屏或银幕上一个个 (Spectad臼)。 崭新的地理空间和地理景观被建构出来。可以肯定 杨晓军.乐山师范学院文学与新闻学院讲师. 51