柳永羁旅离情抒发方式举隅.pdfVIP

第28卷第1期 黄冈师范学院学报 V01．28No．1 2008年2月 Journalof Normal Feb．2008 HuanggangUniversity 柳永羁旅离情抒发方式举隅 姜晓红 (广州体育学院新闻与传播系，广东广州510075) 摘要：羁旅离情是柳永词的主题之一，柳永词羁旅离情抒发方式有：以景物烘托感情，以细节凝练感情， 以回忆深化感情，以假想拓展感情，以警策升华感情，等等。 关键词：词学；写作学；柳永；羁旅离情；抒发方式 中图分类号：1206．2文献标识码：A 文章编号：1003-8078(2008)01-0037-03 柳永的《乐章集》主要涉及三项内容：都市生 作中三分之二是羁旅行役、离情别绪的愁情。在 活，羁旅行役，离情别绪。而羁旅行役与离情别绪 这类词中，柳永运用景物描写层层铺叙，渲染气 常常结合在一起，构成了柳永词伤离别的主题风 氛，烘托感情，深化主题，达到写景、叙事、抒情的 格，抒发了一种漂泊之苦、离索之痛，这种失落、无 有机统一。如：《八声甘州》：对潇潇暮雨洒江天， 奈情怀是如何表达的?以下简析之。 一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东 一、以景物烘托感情 流。 诗歌是抒情的，但并非自然的感情就是诗。 作为词的上片，词人极力写景，“对潇潇”句 童庆炳在《中国古代心理诗学与美学》指出：q隋 开篇描绘出了暮雨江秋的背景，奠定了冷清的总 感必须经过对象化，才能变成可以把握的诗情”， 体基调。接着“渐霜风”三句写出了词人“当楼” “所谓情感的对象化也就是使情与景结合的过 远望的苍凉：秋风凄厉，山河冷落，夕阳西下。 程”，“未经对象化的‘情’，只是存留在诗人心中 “是处”二句写出了词人近观的衰败：花枯了，叶 的一种冲动，因其未经‘景’的呈现而无法让人把 落了，春天的芳华凋零了。原来是“长江水”流走 握，这就是所谓q隋无景不生”’。[i](e53-55)中国古了繁华，流走了青春，流走了岁月，从万事万物又 代不少诗论家都认识到这一点。王夫之《姜斋诗 回到个景中，“无语东流”作结，一种冷漠无情之 话》中指出：“不能作景语，又何能作情语耶?古 感升起。从总体到个体，从远观到近看，层层铺 人绝唱多景语。”王国维总结说：“昔人论诗词，有 叙，层层递进，秋天的冷清、苍凉、衰败、无情，从而 景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。”写 渲染出漂泊、孤寂的氛围，为下片思乡、思亲之情 “景”是情感对象化的关键性因素，舍弃景物，一 的抒发作了很好的铺垫。 味言情，是难以打动人的；舍弃感情，孤立地去堆 借景抒情在柳永的词作中俯拾即是，情景最 砌一些景物，也不过是与诗无关的“死景物”。沈 佳绝配要算这首《雨霖铃》： 雄《古今词话·词品》中说：“情以景幽，单情则 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐 露；景以情妍，独景则滞。”所以古代诗词大家特 饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪 别注意借景抒情，情景相生。 眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉 柳永作为北宋社会落魄的下层文人，他的词