声乐和乐器拾音.doc

声乐与器乐的拾音 一、声乐的各种表演形式及拾音 舞台表演时话筒的正确使用。 声乐是指人唱出声音。人的声带连同口腔、鼻腔共鸣体在内的发声系统可以比作一个发声复杂的乐器。人声自身的特征是：音域将超过四个八度，从男低音唱出的大字组D到女高音的小字三组e3，其频率范围73Hz－1319Hz，声压级的动态范围最大可达70dB，如男高音55 dB，共振峰大约在2800Hz－3000Hz，使人声音丰满、具有穿透力。 1、古典歌曲独唱 首先考虑舞台的声场环境，独唱时声音的反射与混响、话筒多用频响宽的优质电容话筒，一般采用中距离拾音，高度、角度有二种方法：位于演唱者口的正前方，拾取的声音响度大，可拾得全音域的音，中、高频音足，声音明亮；位于演唱者口的斜上方或斜下方，低音增多，音色浑厚饱满。在有伴奏时小奖章信号平衡、突出歌声。（如图） 2、通俗歌曲演唱 通俗歌曲演唱时代感强，风格多样，多数依靠电声伴奏，话筒一般采用手持式，与表演人口间的距离多为20－30cm左右，角度应根据表演需要随时调整，若与口平，则中高频增强，若在口下方，则低频增强。 3、摇滚乐与摇滚歌曲演唱 摇滚乐有鲜明的节奏和强大的音响，适合于情感渲泄和自我刺激，个性明显。歌手演唱时多将话筒放于嘴边，常用动圈式话筒。伴奏乐队多采用低灵敏话筒近距离拾音，或将电吉他、电贝斯等乐器的电信号直接输入调音台，用调音台进行音色修饰。 4、钢琴伴奏合唱 常用三角钢琴伴奏，合唱有足够的宽度感、空间感、气势宏大，话筒选用心型电容话筒，按各声部而大致位置摆放，间距在1.5m以上，伴奏拾音用话筒应距钢琴1m左右-1.5m左右，俯视琴弦，并在调音时注意控制电平输入，身后放置二只以上话筒，常用心型指向性，3－3.5m，角度135o左右，以加强群体感。 二、乐器发声的物理特性及拾音 器乐节目的拾音 钢琴：音域宽、动态范围大，声压级强，立式钢琴的弦为竖立排列，演奏时打开琴顶盖，其声音向上方辐射，安置话筒时应悬吊在琴上50cm处，一般使用两支电容话筒0.6－1m间距。 三角钢琴的弦是平躺排列，演奏时通常支起顶盖充当反射板，此时，声音的辐射是多方位的，低音的方向性呈现圆形，而中、高音则焦距于一个方向。 钢琴拾音多选用频响宽、动态范围大，声音清晰、明亮、音质柔和的电容话筒。因其音域宽、发音体面积大，用一只话筒来覆盖全音域比较困难，故此常用二只以上话筒来进行多点拾音，传声器安放在的位置分为前方区、琴尾区、上方区、下方区。前方区：是钢琴辐射最强的区域，高音比较焦距，可拾取到清晰明亮的声音，但应避开声音过尖锐以及演奏者手指用力敲击琴键声。话筒舞摆位高度应低于支起后盖向斜上方的延伸线以下，在2m左右，距离在1.05m左右 琴尾区：是低音辐射焦距区，可拾取到浑厚、丰满、庄重之声。通常采用在前方区和琴尾区分别设立2支无方向性传声器，间距20－30cm，高度以琴盖向倾斜角为参照，靠近高音区的稍高一些、靠近低音区的稍短一些。下方区：经琴盖反射会有一部分声音辐射向地面，可用2支界面式传声器安放在辐射方向的地面上，一只靠近低音琴弦区、一只靠近高音琴弦区，此时拾取的声音干净、自然，但应注意，演奏者踩踏板的声音也会被拾到。 上方区：指支起琴盖的上方区域，在不低于琴弦1.5m吊2支话筒分别对着高、低音琴弦的拾取琴弦发出的直达声，也可用两支界面话筒在琴盖内侧拾音。 节目需要或器材限制，也可采用单点拾音法，即把话筒放在距琴斜上方1－2m处，指向性零轴对着弦的中央部分，根据节目需要向高音区或低音区适当移动。 以上几种拾音方法要依照作品的风格需要进行选用或组合，上方区适用节奏性强的乐曲；前方区和琴尾区的结合适用即明亮又丰满的；前方区与下方区结合可使声音照实。 2、弦乐器，弦乐器是指声音来自弦振动的乐器，以小提琴为代表，另有中、大提琴，吉他、竖琴、二胡、古琴等。提琴类是用弓擦弦而发出声音，而吉他、古琴、竖琴等则是用弹拨弦而发出的声音。 ⑴小、中提琴――大多站立演奏，其音量和音色很大程度取决于共鸣箱，共振频率256－1100Hz，声压级40－100 dB，演奏时，声音的辐射方向冲向小提琴上方，具有“”字形特点，高音焦距于表面一侧，中音呈现腰形。小提琴与中提琴拾音含有较多的高频散射声，并有1秒左右的混响时间。因此，常使用单指向性电容话筒，以获得丰富的低音和柔和的音色。话筒位置距琴身1－2m处的斜上方，话筒的指向角度对着琴面f孔。（如图） ⑵大、低音提琴――大提琴音域低、幅度大，声音有力，演奏时坐在椅子上，将琴立于地面，夹在腿间演奏。在琴对面1－2m处安装电容话筒。低音提琴是提琴类音域最低的乐器，比大提琴低八度，演奏古典音乐时用磨擦、弹拨、打弦等几种技法，演奏现代音乐时多以弹拨为主，琴声从整个乐器的琴体发出，话筒距离在10cm左右。为不拾取高音和弓弦磨擦噪音，