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浅析城市雕塑的材质运用方法 - 工程实践 浅析城市雕塑的材质运用方法 　　雕塑作为人类文明的产物,时刻都在反映着人类自身生命的存在和发展状态。城市雕塑,一般指安放在城市内及城郊有固定位置的大型雕塑,能够起到反映城市特色、历史,并作为城市文化标记以及美化环境的效用。它是城市的眼睛,是城市美化的点睛之笔,它将健康的审美情操与完美的艺术形式相结合,映透着城市环境的人文内涵,是城市时代精神的凝聚。材料是雕塑创作的基本物质前提,实物的精神和形体服从材料,这也是雕塑创作的一个基本原则。对材料的选择与应用,直接影响到创作的构思以及作品形体的构成。材料本身就已经包含种种社会意义和审美原则。每种材料都有它特有的与其他材料不同的特性,用不同材质创造出来的雕塑形象已不单纯是普通的形象,而是具有生命意义等深层精神映像的雕塑。材料作为一种雕塑语言,只有了解了它的性质,才能运用适当的工具,顺应材料的特性,按照相应的操作方式和程序进行加工,才能使作品达到思想与形式的完美统一。 　　由于城市雕塑被置于室外空间，要求能经受千百年的风吹雨淋、严寒酷暑，以保持久远的艺术魅力。这就必须使用永久性的材质。 　　最早使用于室外雕塑的材质是石材。铜的发现和掌握冶炼技术之后，除大量用于制造兵器和食器、乐器、建筑构件等外，也用于铸造雕塑作品。琉璃和烧陶在部分地区也是作为雕塑的材质。铁的使用极大地推动了社会生产力。但由于在室外锈蚀严重及表面效果不如铜，只在少量情况下用于铸造一些人物及动物雕塑，未曾普遍用于城市雕塑。可以说，石材和铜十几千年来，城市雕塑所使用的最主要的两种材质。 　　产业革命以后，近似科技的重大发展，为城市雕塑艺术的材质提供了广泛的新的选择。钢、不锈钢、铝合金、钛合金、混凝土、玻璃纤维、合成材料等等，相继加入城市雕塑材质的行列。加工手段也不局限于刻制、铸造和锻烧，又增添了锻造、模压、焊接、电解、喷涂、充分等等新的工艺技术。大大丰富了城市雕塑的艺术表现力。 　　如此多样的材质都有着各自的特色和适当范围。这是从事城市雕塑创作的每一位作者所必须熟知的。 　　石材，这种具有悠久传统的材质至今仍有其丰富的表现力，为众多的雕塑家所喜爱。不仅因不同石质（主要分大理石和花岗岩两大类）也由于不同的加工方法和表面处理，可以获取极为不同的艺术感觉。既可运用色泽纯净、质地细腻的大理石，经精细磨光后充分展示润泽典雅、华贵柔美的质感，也可使用有较粗颗粒、色彩浓重的花岗岩打凿出粗狂沉实的肌理。既可以刻凿出雄浑朴厚的体块，也可以镂刻出透剔深凹的起伏。我们试比较一下古埃及的巨型法老像、我国西汉霍去病墓的石雕、云岗石窟20窟大佛、中美洲奥尔梅克人的巨石武士头像、阿兹台克人的《大地女神像》；古希腊的《胜利女神》、《米罗的维纳斯》、米开朗基罗的《大卫》和《奴隶》，伯尼尼的《圣德列萨的幻觉》；罗丹的《吻》、亨利·摩尔的《卧像》和阿尔普得《云中的羊》.....这些著名的石雕作品，就可以领略到石材的表现力是多么丰富。至于中国古代园林中喜用的太湖石，则是在水中千万年雕琢而成的天然大理石（石灰岩）珍品，其“瘦、皱、漏、透”的形态和肌理，令无数雕塑家倾倒的鬼斧神工，发挥出石材的奇妙魅力。主要由方解石和白云石组成的大理石，作为主要成份的碳酸钙的大气中受二氧化碳、硫化物、水气的作用，容易风化和溶蚀，是表面失去光泽而花岗岩系火成岩，由长石、石英和云母组成，二氧化碳为主要成分，坚硬密实，不易风化变质。 　　金属中最早被人类掌握和使用的是铜。公元前3000年-公元前500年被称为铜器时代。青铜是纯铜中加入一定比例的锡和铝，有良好的流动性、硬度和韧性，氧化膜又有很好的保护作用。因此，有极好的耐久性。沉入海底，距今约2500年之久的古希腊青铜铸像经表面清理后仍完好如初。青铜有细腻的质感，能翻铸出任何微小的起伏变化，具有古朴深沉的色泽以及表面氧化后的历史沧桑感。所以，虽然铸造工艺较为复杂，仍备受几千年来雕塑家的喜爱。青铜铸件可显得苍劲有力，也可经抛光后得到明快的色泽。即可铸造出厚实的团块形体，又可浇注出支离通透的结构，保存原作的细小塑痕和流畅手感。经过化学药品的着色处理，可得到更丰富的色彩效果。我们可以比较一下多那泰罗的《冈塔梅拉达骑马像》、中国古代宫廷的铜狮、亨利·摩尔的《核能》、罗丹的《加莱义民》和布朗库西的《空间里的鸟》、《波嘉尼小姐》......从这些著名的铸铜作品，就能清楚地看到其丰富的表现力。 　　铜的使用除铸造工艺外，还可采用锻造成型的方法。工艺过程为用薄铜板在硬质的阴模或阴模上分片锤敲成形，而后通过焊接，并固定在钢骨架上。一百多年前落成的纽约《自由女神》就是采用2.5毫米厚的纯铜板锻制而成，内部有埃菲尔工程师设计钢架支撑。这种工艺较简便易行，节省费用，适用于大型作品。但不能反映出原作表面的细致变化，而多用于一些处理