3D电影中的摄影眼《少年PI的奇幻漂流》的「深度」探索.PDF

《藝術學研究》 2014 年 12 月，第十五期，頁 115-171 3D 電影中的攝影眼： 《少年PI 的奇幻漂流》的「深度」探索1 林克明 摘要 《少年PI 的奇幻漂流》的數位3D 攝影，在2013 年奧斯卡金像 獎獲得「最佳攝影」的獎項。然而，攝影師杜可風卻在接受Blouin Artinfo 的專訪中指出，《少年PI 》的獲獎是「對攝影極度的侮辱」。杜可風的 批評，主要是他認為在 《少年PI 》中多數畫面都是以電腦控制的方式 生產，而非由攝影師以攝影機來生產影像。但是更深層地思考，《少年 PI 》的獲獎以及杜可風的批評，意味著從攝影師的角度出發一種電影 視覺的轉向。因此本文嘗試以《少年PI 》作為一種影像製作概念上的 分界進行提問：在《少年PI 》之前，攝影師眼中的電影是什麼？在《少 年PI 》中，數位3D 攝影這種新的製作方式又讓電影產生了何種改變？ 而透過《少年PI 》，我們看到數位3D 攝影，特別是它所具有的「深度」 特質，又為電影視覺的發展指向何種可能的未來？ 關鍵字 ：《少年PI 的奇幻漂流》、數位3D 電影、攝影眼、真實、深度 1 「深度」（depth ）一詞在此具有兩種含意：一是指分析及討論的深度，另一則是指 影像的深度／景深（depth of filed ）。  本文是依據作者於2013 年臺南藝術大學「影像．偶然．非秩序」研討會所發表之 〈攝影眼之死：從杜可風對《少年PI 的奇幻漂流》獲奧斯卡獎的批評談起〉一文， 予以修改增補而成。作者在此感謝兩位審查委員提供修改本文的寶貴建議 。  國立聯合大學臺灣語文與傳播學系助理教授。 林克明 ，3D 電影中的攝影眼：《少年PI 的奇幻漂流》的「深度」探索 前言 導演李安以及攝影師克勞迪奧．米蘭達（Claudio Miranda ）的《少 年PI的奇幻漂流》（2012 ）（簡稱《少年PI 》），在第85屆奧斯卡金像獎 中獲得「最佳攝影」的獎項。對絕大多數看過這部電影的觀者而言， 這個獎項實至名歸 。因為在電影中，不論是對自然景致萬千氣象的捕 捉 、或者對萬物靈動生韻的刻畫，無不令人動容 。然而在一片讚美聲 中，與臺灣電影有深厚淵源的澳籍攝影師杜可風 ，卻對 《少年PI 》的 攝影提出最嚴厲批評。他在接受藝術網站Blouin Artinfo 的專訪中提 2 到，《少年PI 》的最佳攝影獎是「對攝影極度的侮辱」！ 杜可風的批評，主要是他認為這部片 「有百分之九十七的電影並 3 不控制在攝影師的手上 。」 一個對這句話表層式的解讀，是認為在 《少年PI 》中多數畫面都是經由電腦控制所生產的 ，而非如過去電影 一般，主要是由攝影師持攝影機來生產影像。但是更深一層思考，如 果我們承認 《少年PI 》是一部成功的 「攝影」作品，則它的獲獎對照 於杜可風的批評，似乎也意味著一種新的電影視覺的轉向。《少年PI 》 所產生的新的視覺可能在哪裡？從對於這部電影的各種評論中可以發 現，影片中透過 3D 攝影所創造的各種影像始終是多數人所關注的焦 點。而相對於開創3D 電影新紀元而被譽為3D 《國家的誕生》（Birth of a Nation ）（1915）的 《阿凡達》（Avatar ）（2009 ）而言，《少年PI 》更 4 被視為3D 的 《大國民》（Citizen Kane ）（1941）。 如此一來，就如同 《大國民》被視為電影史上視覺發展的突破 ，《少年PI 》對於3D 技術 在電影視覺上的運用也可視為如此。事實上，今日的 3D 攝影對影像 製作的概念是與傳統的 2D 攝影截然不同，它必須倚賴大量的數位控 2 Sam Gaskin, “Christopher Doyle Interview Part 2: ‘Life of Pi’ Oscar is an Insult to Cinematograp