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对小人物的僭越 　　2016年2月8号抢着春节档上映的《美人鱼》于2016年6月8号正式收官，以33.92亿成为内地电影史上票房榜冠军，在票房上，导演周星驰可谓是赚了个盆满钵满，但却受到了大部分影迷的口诛笔伐，而大多又认为《美人鱼》是导演周星驰在主题上叛变了其一直以来的对小人物命运的关照。诚然，《美人鱼》一反“周氏喜剧”的常态，其主角不再是一个社会最底层的卑贱的小人物，而成为了一个上市公司总裁身家万贯，其行动主线不再是边缘群体凭借其个人努力，最终获得了主流社会群体的认可，赢得以美人为代表的战利品，而是站在了一个更高的角度，实现了个人视域的突破。周星驰作为一个香港艺人，不再以一个局外人的态度观看中国（指的是对于古代中国的想象和现当代政治等戏谑），而是试图利用喜剧电影这种大众娱乐媒介试图关照当下中国社会问题，试图僭越出个体命运的考量，从而反思人类整体的处境。在笔者看来，这种转变非但不是周星驰对自我的叛变，而是一种自我思考的升华；这种转变非但不是一种艺术能力的下滑，而是一种艺术良知的升华；裹挟、贩卖、盛行个人主义的当下大众文化中，《美人鱼》的成功似乎指示了另一条道路。 　　本文将试图运用整体性概念来分析《美人鱼》这一电影中，作为大众传媒的电影他自身消费属性所倡导的个人主义意识形态与和这种个人主义相对的整体性关照的社会现实，这两个相互对立的观点是如何并置、对冲的；以及文本自身借助其强大的内部力量通过合适的镜头语言如何唤起与电影这一大众娱乐其自身气质不和的整体性关照，又是通过其本质属性如何把这种整体关照消磨、抚平在电影帧轴之间的，最后达到一种和解的。 　　一 　　《美人鱼》电影整个故事十分老套，其叙事模式也是正规正矩的爱情类型片。主要讲述的就是房地产开发商刘轩利用生物武器试图赶走、消灭海豚湾海域的原住民海豚，进行房地产开发；但是海豚湾水域的另一高智商居民美人鱼们试图利用美人计、用指派美人鱼姗姗去勾引、暗杀刘轩，但在朝夕相处之间总裁刘轩与美人鱼姗姗产生了真感情，赶在同为房地产开发商的若兰对美人鱼们灭族之前，刘轩救起了姗姗和幸存的美人鱼们放弃了血腥的事业，自此，刘轩与姗姗过上了隐居但幸福的生活。 　　这种老套的爱情童话故事中，却镶嵌着两个当下中国最为严峻的现实：一个是作为人类的整体对于环境的破坏，人类物种对其他物种惨无人道的对待；二是毫无悬念隐射的在大张旗鼓的城镇化、城市化、现代化的建设带来的不可避免的拆迁问题、人道主义危机。这两个问题从电影的第一个镜头就呈现在观众面前。逼迫观众去思考与之相对应的社会现实，这些问题的涉及与不断的强调，似乎都有些过了头，使之看起来像区别于故事主体的前故事，或者说是另一个故事，是故事的前史。 　　污染发绿的不流动的水、冒烟的高耸入云的烟囱、砍倒下的树木、排黑水的排污管、石油迫害的鸟、正在猎杀的一沙滩的海豚、致命高科技武器对海洋生物的屠杀、正在实验室看结果的科学家这样一组时长一分十秒的纪实性的镜头快切做为电影的前奏奠定了整个电影的主题。作为一个现代人，这一组镜头并没有任何新意，或者说经过发达的新闻媒体的反复消费，大多数人已经对这样一种镜头产生了免疫，他们因为司空见惯而不再具有它本身画面该有的意义。所以很多影迷和影评直接把《美人鱼》叫做环保宣传片。其实，这样一种对人类环境破坏的全景式的展示，确实是环保题材大多数宣传片采用的方式，但是这样一组镜头出现在一个虚构题材的爱情童话故事的片头还是显得格外的刺眼，毕竟这样一种爱情主打的童话电影有着自己的观影功能，观众是来接受催眠，是来做白日梦的，观众要求的是甜的安眠药、美的麻醉剂，他们希望被电影带领想象一切，唯独不愿意被电影拽入现实。何况上映的时间还挑在对中国人最具意义的大年初一首映，照例这样的节日里是不应该提血腥、杀戮的。当然，这种站在整体上对于社会的展示、对人类行为的拷问并没有冲破地皮涌上地表，它造成的这一分二十秒的不适很快就被后面的短短的模拟情境喜剧给冲淡或者说消解。 　　“奇珍异兽博物馆”这几个烫金大众入画，代表着电影叙事的正是开始，但是这小段情境喜剧并不是故事的主体甚至连故事情节也不算，他的作用只在引起观众好奇“有没有美人鱼”这一件事情上。这样一段奇珍异兽博物馆的戏谑，试图在时间的维度上给观众一种模糊的关于地球生物的印象。 　　在词语上我们有白垩纪暴君恐龙、长白山白鹅吊睛虎、美人鱼但是实物上我们却只有塑料恐龙玩具、扮吊睛虎的狗旺财、和玩偶美人鱼。这一个4分10秒的无厘头戏谑，极为的生硬、但其在叙事上完成了对人类或者说是地球物种起源的叙述，而在功用上又消解了那1分20秒的快切镜头带来的严肃与沉重。但这样一种消解是一种时间承接上的先后关系上构成的，并不是一种语言的彼此抵消，虽然没有任何一句台词对前面的片头进行否认和批评。但是通过这一段戏谑，他再一次向读者强