对移植二胡曲若干思考.docVIP

摘要：对移植二胡曲的产生和发展历程进行了梳理，并分析了移植二胡曲的得与失。　　关键词：移植；二胡曲；小提琴曲　　二胡是中国民族器乐中的一种弓弦乐器，大约已有一千多年的历史了。根据史料记载，它最早的名字叫“奚琴”。在过去称为南胡、胡琴等，是中国民族音乐中最为重要的乐器之一，由于其音色柔美、细腻，又接近人声且富有表现力，深受人民喜爱。在刘天华先生之前，从民间流传下来的二胡曲数量很少，经过几代二胡前辈的努力和探索，从其它器乐曲移植和改编了许多的二胡曲目，极大地丰富了二胡曲库，这些移植曲目很大程度地提升并发展了二胡的演奏技法及表现力。移植二胡曲，指的是将其他乐器的优秀作品按照二胡演奏的规则完整改编为二胡演奏的作品，也就是将其他乐器的作品拿来为二胡所用。如：从管子曲移植的《江河水》，从板胡曲移植的《红军哥哥回来了》，从小提琴曲移植的《流浪者之歌》，从古琴曲移植的《阳关三叠》等等，这种移植现象始终贯穿着二胡艺术的发展史，并将继续影响着未来二胡艺术表演和创作的发展。既然移植现象贯穿了二胡艺术发展的始终，那么我们就应该对移植二胡曲作出客观分析和正确评价，以下先对移植二胡曲走过的历程进行一番梳理。　　二胡移植作品是自20世纪早期就已经开始，一直贯穿一个世纪的二胡音乐创作。这一时期的作品主要来自对我国民族器乐作品的移植，如：沈凤泉根据“江南丝竹”移植的《慢三六》 、《云庆》，刘天华根据同名粤胡曲移植的《汉宫秋月》，蒋风之根据同名古琴曲移植的《高山流水》 、《鸥鹭忘饥》，黄海怀根据同名管子曲移植的《江河水》，王震亚根据同名古琴曲移植的《阳关三叠》，鲁日融根据合奏曲移植的《秦腔主题随想曲》，张长城根据自己和原野共同创作的同名板胡曲移植的《红军哥哥回来了》，王国潼根据张撷诚的板胡曲《翻身不忘共产党》移植的《翻身歌》等等。从这些作品的原作来看，无论是管子曲还是板胡曲，也无论是江南丝竹还是秦腔韵味合奏曲，都是一些个性比较鲜明的作品。其共同的特点是作品的地域风格性很强，韵味很浓。 　　从20世纪70年代起，一些西方器乐作品陆续被移植过来，标志着移植二胡曲进入了一个全新的时期。在这一时期的作品中其数量较多、影响较大的当属对小提琴作品的移植，这一时期的主要移植作品有：小提琴曲《霍拉舞曲》 、《查尔达什》 、《梁祝》 、《阳光照耀塔什库尔干》 、《野蜂飞舞》 、《流浪者之歌》 、《无穷动》 、《引子与回旋随想曲》 、《卡门主题随想曲》等等。这些移植作品的原作基本都是小提琴作品中的名作，并且在演奏技法上有一定的难度，甚至是高难度的作品，作品中的连续人工泛音、半音阶快速进行、音程上的快速大跳、快速自然跳弓，这些技法在四根弦的小提琴上属于高难度的技法，只有两根弦的二胡，其演奏的难度更是不言而喻。 　　然而，并不是所有的移植乐曲都适合二胡演奏，对移植乐曲在二胡表演艺术发展过程中所起到的积极的推动作用进行充分肯定的同时，我们也要看到某些移植乐曲在具体的二胡演奏过程中所表现出来的局限性。因此在移植乐曲过程中我们要注意扬长避短这个原则。有些乐曲，先是为别的某个乐器而作的，但二胡的演奏能更好地表现它，我们可以成功移植。有些乐曲本来就不适合由二胡来演奏，而更适合由别的乐器来演奏。　　以下通过与其它乐器的比较来分析二胡在演奏方面的优势和局限。就二胡和小提琴这两件乐器相比较而言，二者在持琴、按弦、运弓等方面都有着明显的差别。持琴的不同自不必说，按弦上的不同是区别二胡和小提琴的一个重要的标志，小提琴有指板，二胡是没有指板的。二胡没有指板所带来的弊端是对于音准、音量的控制相比小提琴要困难一些，同时由于小提琴要比二胡多两根弦，在音域方面远高于二胡，一些在小提琴上只需要在原把位快速换弦的“小动作”在二胡中则成了频繁快速换把的高难技巧了。因此，一些小提琴的高难度作品在二胡上是非常难以胜任的，有的则是根本无法完成的，譬如小提琴作品中快速双音乃至和弦乐句片段。而反过来说，同时恰恰因为二胡没有指板，左手的揉弦变化更为丰富，二胡的揉弦除了借鉴小提琴的滚揉之外，还有一种一张一弛的靠腕力完成的压揉方式，还有靠指力的抠揉，以及压揉和滚揉相结合的复合式揉弦。由于没有指板所带来的压揉的形成，在实际演奏中对体现人的情和意就有了不同与小提琴的独到之处。其效果更细腻、更微妙。再有，小提琴由于其构造特点而使弓子得到了解放，这就必然造就了相对灵活的弓法体系。譬如小提琴的跳弓效果真是可以用晶莹剔透，大珠小珠落玉盘来形容，作为一个二胡演奏者的我，每每会被《流浪者之歌》中快板片段中的跳弓所“嫉妒”。而在二胡中，由于弓子是被两根弦所夹住的，因此跳弓总是有于受琴弦的制约而显得不够灵活，这是由乐器性能所局限的，是没有办法根本解决的。　　中国传统音乐的总体特点是线性的，具有五声性特征，讲究旋律，不重和声，也不张扬，追求含蓄