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当代书法艺术发展中几个问题 当代书法艺术发展中的几个问题 [编者按：今天，我们刊发中国书法家协会副主席、书法家邵秉仁的文章《当代书法艺术发展中的几个问题》。文章很有见地，虽所言书法，但对文化艺术各领域均有启发。　　文章指出：书法不仅仅是“技”，是“艺”，更是“道”，尺幅天地，构建的是中国人的精神家园。因此，当代书法艺术的发展必须处理好时代主流书风和艺术多样性，社会功能和个人追求，道德修养和艺术实践三个关系。文艺“为人民服务，为社会主义服务”，应当成为书法艺术发展的必由之路。书法家在追求个人艺术发展中，应当更多关注艺术的社会功能，使书法在构建与谐社会中发挥重要作用。] 　　书法作为中国传统艺术的精粹，历史悠久，内蕴深厚，代不乏人。进入当代，文化赖以发展的物质基础、社会环境、传播条件发生了深刻变化，既为书法艺术的发展提供了更加广阔的空间，同时又面临新问题、新情况。当前书法艺术发展过程中存在的主要问题有：由于书法实用功能的弱化，书法基础逐渐萎缩；受西方文化的冲击，传统艺术精神日益淡漠，继承不足；因功利思想的驱动，脱离汉字与书写的基本法度，浮躁的创作风气盛行。现在，如何坚持优秀传统，创造富有时代精神的书法艺术成为书法发展的主题。从繁荣传统艺术、弘扬时代精神与保护民族文化、提升中华文化竞争力、确保国家文化安全的高度，需要认真思考总结当代书法艺术发展过程中的各种问题，健康稳定地推进中国书法的可持续发展。 　　当代书法艺术的发展，必须处理好以下几个关系： 　　一、时代主流书风和艺术多样性 　　中国书法艺术在历史发展进程中，流派纷呈，繁花似锦。但任何一个历史时期，都存在鲜明的时代主流书风。认真总结研究中国书法史不同时期的书风，以及它之所以形成的社会历史根源，可以作为当前中国书法发展的参照。历史证明，不同时期的主流作品，共同特征是在继承的基础上进行创新，遵循艺术发展规律，具备精深的艺术功力，富有鲜明时代精神；在艺术风格上，它们普遍具有正大气象，自然、朴素、刚健、清新；在表现形式上，雅俗共赏，通俗易懂，为大众所能接受认可。只有这样的作品，才是真正的优秀的作品，才能代表一个时代的风貌。 　　当代书法艺术的发展，既要求书法艺术作品能够和时俱进，符合人民大众的审美观，通过富有质量的艺术创作，感性地展示与弘扬时代的主流审美理想与价值观念，还要求书法艺术呈现多样化，使书法事业能够协调发展。 　　时代主流书风和多样化相辅相成，成为一个统一的与谐的整体。二王的清新刚健，颜真卿的堂皇正大是传统的代表，“扬州八怪”、徐渭、张瑞图则是在传统基础上的探索。但他们在艺术史上的影响、所处的位置不一样。后者也有很高的艺术成就，但不如前者的影响更具有普遍的意义。每个时代也有非主流的作品，如战国的鸟虫书篆、唐代富贵华丽的隶书、宋徽宗的“瘦金书”、明清时期的“台阁体”和“馆阁体”。这些作品是特定的时代、文化环境中的产物，有其产生的历史渊源与空气土壤，但它不是时代书风的主流，只能是一种有益补充，有的因为缺乏艺术感染力，有的不符合艺术发展的基本规律，有的流于美术化，有的守成僵化，虽然盛极一时，最终被历史淘汰。学习、继承书法，溯本循流，可以抓住规律，端正书风；承袭偏枝，失其正脉，无所依傍，难成大器。 　　百花齐放、百家争鸣，体现了时代主流书风和艺术多样性的统一：在坚持主流的同时，鼓励不同艺术与风格的自由发展，不同观点的自由讨论，互相尊重、取长补短、团结与谐、共同进步。当代，特别是改革开放以后，书法迅速繁荣，随着文化需求的多元，艺术呈现风格的多样化。一部分是在老老实实地走继承传统的路子，一部分是在传统的基础上，结合当今艺术发展的最新理念，试图借古开新；一部分则是想走出传统发展模式，另辟蹊径。这些艺术探索，各有得失。 　　主张继承传统的，固然没错，但如果一味沿袭，从实质到形式都没有新的创获，其继承也就大打折扣。在博大精深的传统书法面前，能够真正地深入，很难；能够在传统基础上略有创意，更难。那些在继承的道路上下苦功夫、笨功夫的人，投入很多，见效甚微，但他们能够耐得住寂寞，令人肃然起敬。 　　主张继承创新并重的，在碑、帖两大流派基础上进行探索。特别是借鉴考古发现所提供的历代书法新资料，如秦砖汉瓦、简牍帛书、魏晋残纸、墓志造像和敦煌遗书，融入当代创新的手法和观念，是这一庞大群体力主创新的主要依据。实际上，这是清代碑学书法的一种沿续，只是在内容与形式上更加广泛而已。这一群体涌现了不少才思敏锐的书家，出现的问题是，由于部分书家传统笔法继承不够，又缺乏必备的文化素养的支撑，雅的少，俗的多；内蕴少，形式多。继承在今天的文化环境中绝非易事，创新也要看本质上有没有突破，只在形式面貌上和古人拉开距离还远远不够。 　　欲打破传统书法的旧有模式，借鉴西方艺术手法，虽然其探索精神不能轻易否