论宋代绘画写实性李永强.doc

论宋代绘画写实性李永强 7摘要8 宋代绘画达到了中国画写实性的最高峰，不管是绘 画技法和对物象规律的表现，还是绘画创作的观察方法和 绘画追求的境界，抑或是绘画中穷款和隐款的现象，都是宋 代绘画写实性的多重体现 $宋代绘画的写实性不是受理学 的影响，而是绘画自身发展的惯性和宋代院体画发达的综 合结果 $ 7关键词8 宋代绘画；写实；院体画 7中图分类号8 9:;5= 7文献标识码8 ! 7文章编号8 :55? @A（;5:5）5:? 555=? 56 7收稿时间8 ;5:5? :;? ;; 7作者简介8 李永强（:=E5!），男，河南郑州人，广西艺术学 院桂林中国画学院讲师，研究方向：中国美术史 $ 论宋代绘画的写实性 李永强 （广西艺术学院 桂林中国画学院，广西 南宁 !##$$） 中国画发展至宋代，其写实性达到了最高峰$我们 只要看看两宋时期的山水画 花鸟画 人物画作品以及 当时的绘画理论，即可明白宋代绘画写实性之深刻和普 遍 $ 难怪韩琦在 ’ 稚圭论画 ( 中会发出 ! 观画之术，唯逼真 而已#7:（8C6:）的精彩论断$对此，郎绍君云：!宋代美术 在写实技巧上已臻中国古典写实主义的顶峰， ))就同 时代东西方各国古典写实主义艺术的水平和成就言，它 毫无疑义是第一流的，称它占据同时代人类绘画艺术的 最高位置，也并不过分 $#7;8 （ C:6@ ）此类论述俯拾皆是， 不胜枚举$ 一!宋代绘画写实性的表现 !一宋代绘画的技法 宋代绘画从题材上讲，基本以山水画和花鸟画为主 导，人物画则逐渐退出主流$郭若虚’图画见闻志(卷一 中云!：或问近代至艺和古人何如？答曰：近代方古多不 及，而过亦有之 $ 若论佛道人物，仕女牛马，则近不及古； 若论山水林石，花竹禽鱼，则古不及近 $#78 （ C;B ）此论客 观而精确$从技法上讲，则以工笔画为主导，而写意画少 之又少 $ 首先以花鸟画为例 $ 花鸟画主要是富丽精致 细 腻纤巧的黄筌画风，不管是对客观物象的形体刻画，还 是绘画技法都已达到精工极致的高度 $ 沈括 ’ 梦溪笔谈 ( 卷十七云： ! 诸黄画妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹， 但以轻色染成 $#76（8C:=）由此可见，黄氏画风是运用极 为纤细的淡墨勾勒物体的轮廓，然后运用分染积染提 染 罩染等各种晕染方法，达到形神兼备的艺术效果$对 于黄筌绘画生动逼真 形神兼备的文献记载见于黄休复 的 ’益州名画录(，其云：!广政甲辰岁，淮南通聘，信币中 有生鹤数只，蜀主命筌写鹤于偏殿之壁$警露者啄苔 者 理毛者整羽者唳天者翘足者，精彩态体，更愈于 生，往往生鹤立于画侧$蜀主叹赏，遂目为六鹤殿焉$#7A（8C6=） 又 ! 广政癸丑岁，新构八卦殿，又命筌于四壁画四时花竹 兔 雉鸟雀 $其年冬，五坊使于此殿前呈雄武军进者白鹰，误 认殿上画雉为生，掣臂数四，蜀主叹异久之，遂命翰林学 士欧阳炯撰’壁画奇异记(以旌之$#7A（8CA5）逮至宋徽宗 赵佶时，此写实之风愈演愈烈，并达到了中国绘画史上 的最高峰$宋徽宗在继承黄筌画风的基础上，更加追求 形似逼真，他为了使所画之鸟更加生动 更加逼真，增加 绘画的真实感，!多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几 欲活动，众史莫能也#7@（8C@;）$ 其次，就山水画而言，其写实性的技法多表现在皴 法方面 $ 五代时期的董源根据江南土质松软 雨水丰 足草木郁葱泥草交杂的特点，加上自身的审美感受， 创造了以中锋行笔为主，线条柔与 松散舒展的 ! 披麻 皴#$还有宋代李成之齐鲁风光，范宽之终南太华景 色，无不源于自然，无不忠实于自然，最终才形成了!夫 气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制 也； )) 峰峦浑厚，势状雄强，抢笔俱均，人屋皆质者， 范氏之作也#7（8C;6）的各自不同的绘画风格$的确，范 宽铁条一般的线 方硬的雨点皴 突兀的主峰 高远的 图式，真实地表现了西北地区砂砾覆面的裸石质山崖 的质感 $ 此外，还有李唐的刮铁皴 雨点皴 短条皴 小 斧劈皴，郭熙的卷云皴鬼脸石蟹爪树等等，这些皴法 均来自于画家所熟悉的自然界，经过艺术家的加工而 成$!这些绘画技法的创造都是为了通过对自然物象真 实 客观地描绘进而达到求真穷理的境界，是画家对 不同地域风貌山水土质花草林木的真实感受的客观 反映 $#7B（8C::E） !二宋代绘画对物象之规律的表现 宋代绘画极力追求物象的内在规律，这不仅在众多 艺术探索 !#$ %’()!#*)+ !% 年 ’ 月 第 !! 卷 第 期 ()*# ! $%#!! ’%# 55= DOI:10.13574/j.cnki.artsexp.2011.01.033艺术探索 !#$ 年 第 !% 卷 第 $ 期 总第 $’ 期 绘画作品中有所表现，而且在宋