电影镜头四大门派ACDK.doc

电影镜头的四大门派基本被ACDK左右，A是法国电影镜头爱展能（安琴），C是英国电影镜头库克（切莫认为COOKE是一种简单的三片三组结构的镜头），D是英国电影镜头DALLMYER（刀梅），K是法国电影镜头KENOPTIK（坚无敌）. 刀梅镜头以SUPER-SIX系列而名闻天下,当然，那动辄数万人民币的镜头，我也无缘一见，不过刀梅的放大镜头，大画幅镜头都还能玩得起，尤其是放大头，其中有几枚是5片3组的海利亚（HELIAR）结构，被称为模仿海利亚最杰出的版本之一。 具体资料请大家找百度老师或者GOOGLE. 这次测试的是刀梅4.5/35镜头。用在佳能350D上，只能微距，而且镜头伸入机身，但完全可以用在奶昔NEX5上. 镜头已经卖出，连镜头的图片也没来得及留下。只能靠这些照片留个记忆。 左为Biotar 4cm f/1.4，极其珍稀罕见；右为Biotar 8cm f/2，是Night Exakta用镜头，也用于120画幅，产量极少。 本人姓王，因洋名Manfred读音如面粉，故网名“面粉王”。2005年，我上了一套数码单反相机及其配套的自动调焦镜头，不过新鲜头儿一过，我却觉得没劲了。直到一款老镜头到手后，我的摄影热情才被彻底点燃―这才是我梦寐以求的感觉。 随后，自动镜头全出手，遍尝天下老镜头。先是Zeiss、Rollei摄影镜头，而后又烧到了电影镜头。后来，我的乐趣从单纯的拍摄扩展到了对镜头风格特色的琢磨。于是，摄影头、航拍头、放大头、投影头、电影头、民用的、工业用的、军用的，五花八门；法国的、德国的、英国的、美国的、瑞士的、荷兰的，各国精品。不论有名气无名气、有膜的无膜的、单膜的多膜的，我都想法子弄回来玩玩。我天生好奇，爱探个究竟，常常对同一个型号的镜头，买好几支不同时期的产品来比较，从中找出其最理想者，并总结出不同批次的成像特点。所以，我对镜头的认识，是通过自己的实际使用积累起来的，镜头接触多了，欣赏口味也随之改变了。 我原以为，进行比拼之后，留5到6支、配齐焦距段就足矣。可是当我把玩了数十支、上百支老镜头之后，却越发不可收手了，结果就是钱包永远干瘪，防潮箱永远爆满。对我来说，来自不同国家和地域、具有不同风格的镜头，就如同气质迥异的各国美女―后宫虽无三千，却足数百有余。 镜头与民族性格 遍赏各国“佳丽”之后，我发现一个很有趣的现象，就是各国的镜头都与该国的民族性格相通，举几个例子： 法国镜头。对于中国人，一提起光学，自然会想起德国，大多不知道法国光学在世界的地位。法国人在18世纪中叶首创光学玻璃的生产方法，是现代光学玻璃工业的鼻祖。法国镜头从不缺解像力，例如被誉为当世第一高解像力的Kinoptik，此外还有Angenieux、Som Berthiot、Boyer、Foca等品牌，在解像力方面也都极为出色。法国镜头的色彩都很美，体现了法国人丰厚的艺术底蕴，例如被公认的Angenieux。而几乎所有的法国镜头都具有旋涡状焦外的特殊成像效果，法国人似乎不太在乎这种失真，反而营造出自由奔放的氛围，这与法兰西民族生性浪漫又不拘小节有关。 英国镜头。某日与一个电影制作基地的老板闲谈，问起他为何用德国的Zeiss镜头而不用英国Cooke镜头，他说Cooke太贵，用不起。是的，英国镜头也比德国镜头只好不差，是越看越喜欢、越用越爱用的那种。它不像法国镜头那么热情奔放、明艳照人，而像英国绅士一样，内敛而不张扬，颜色沉稳厚重，而又实力十足，Cooke电影镜头就具有这种特点。一如保守怀旧的英国人，许多英国镜头拍出的片子，调子怀旧写意、艺术感极强。 德国镜头。德国人对光学的贡献最大，这是毋庸置疑的。德国能够成为世界光学大国，与德国人性格严谨仔细、非常合适制造相机与镜头这种精密仪器有关。但是，相比法国镜头，德国镜头少了点风情和浪漫；相比英国镜头，它又少了点画意和趣味。不过，德国一些相对弱小的品牌，如Voigtlander、Schneider、Meyer、Kilfitt、Astro Berlin等早期生产的镜头，比大品牌的产品更有个性和艺术感觉。 有没有最好的镜头？ 经常有人问，你玩了那么多镜头了，什么镜头才是最好的？这个问题还真不好回答。当初，我的镜头探索之旅也是为了寻找最好的，可是当我几乎玩遍了各种公认的“牛头”之后，我却发现这个世界上的确有某一项或某几项指标最好的镜头，例如，色彩最好的是Angenieux，解像力最好的是Kinoptik，散景最好的是Dallmeyer……而各方面表现都No.1的镜头却真没有。有所长必有所短，有所得必有所失，这个道理适用于世间万物，包括镜头。举一个例子，无限远锐利、拍风景一流的镜头，其近距离成像就会太硬，拍人像特写时，皮肤显得像岩石般坚硬而表现不了柔润感；而拍人像非常美的镜头，无限远的锐度就会比较软。看来十全十美的镜头，