红药片还是蓝药片回国9年我开始渴望常识。有个好消息也有个坏消息.PDFVIP

红药片还是蓝药片 回国9 年我开始渴望常识。“有个好消息也有个坏消息”是个为澄清思路而非出新出奇的展 览。辛云鹏心目中的好艺术是需要同时满足——作为工具可以改造社会，作为艺术可以警惕 作为工具的艺术。出于对他判断力的信心，在展览筹备过程中，我什么建议也没提，什么观 点也没表达，惟精神上全力支持辛云鹏。 辛云鹏是个不上艺术的套儿的艺术家，他有意不去纠结各种定义和定位。他作品中有观众不 陌生的经验，观看的同时感知被唤起，念想闪过瞬即又面目全非，面对经验留下的空白观众 只能自己构建其它意义。作品最初呈现出的互动性是误解，这是辛云鹏的幽默把戏，把观众 当高手的艺术家，要先自己和自己过招。面对真的观众时，操纵越是无形就越有效力。正基 于此，我为能解读他而准备的问题都似有配合之嫌，摒弃不提。作为旁观者，我索性趁其不 备给他贴些标签。 职业艺术家的常态就是非常态，辛云鹏有挥之不去的角色意识，精于计算，思维严谨缜密。 辛云鹏在作品里用逼真的手法在展览现场创造出真实的心理事件。他在雕塑系练就的造型工 夫体现在对事件展开的顺序与时机的准确把控。假设能演好艺术家的就是好艺术家，只要能 够避开做审美判断，辛云鹏会当真地投入表演。什么是好表演呢？他有很多作品是自拍，“靓 仔”、“骗子”，怕观众不留神忘了是在演戏，他要提醒——我不是那个蹩脚的演员，我骗你 呢！ 暴力作为一种沟通手段，在不断探索它能到达的边界，内务外交中被广泛应用，每个人的成 长经历与受教育过程也都不乏切身体会。这次展览前，我曾兴致勃勃在各种场合把辛云鹏的 一件新作用手机视频播放器给好多人看。他用一块挂在自家门上的绿布把自己剪进麦当劳的 广告片，严丝合缝儿。片中明确无误输送给观众的信息当属三声枪响对应三个尖叫的姑娘。 快递辛装模作样地回头一次，查看自己的方位，动作的潜台词确认了画面外辛导的存在。之 后每抬一次眼皮都接受了一次指令，一共三次。辛云鹏把自己当作木偶来使用，情节背后的 结构是冷静处理，数字和方位的精确吻合。情节当然是玩笑，虚构却都是真的。对辛云鹏来 说暴力也是诱饵，“胆小者勿入”的牌子是广告。 面对作品，观众有个选择，因为好消息与坏消息其实是同一则消息。现实中人们对处境有愿 意看的一面和刻意回避的一面。多数人宁愿在生活里稀里糊涂地承受，不愿保持清醒，惧怕 由清醒招致的痛苦。潜意识的自我逃避是一切不正常成为常态的开始。为遮蔽事实与维持现 状所发明的各种道理随着压力越来越“高深”和层出不穷。由虚拟创造出的真实感，以两全 其美的方式到处在向你招手，看似通达的途径绝对是陷阱。展览作品中所呈现的一系列故意 错位的图像提供了另一条面对现实的途径，从虚构中获得想像力，将想像力化作真实的勇气。 有些常识是不能写或是不能拿出来说的，也不能展览。判断事物的正确与错误离不开想像、 怀疑、博弈。反对的反对，坚持的坚持，当感知失灵、不自觉用惯有替代时，任何理性共识 都不容易得出。如果把辛云鹏的作品当测试题，观众可以自我检视一下心智，最基本的常识 未必常见。辛云鹏通过虚惊一场强化感受中的时间和空间意识。他的作品是自我意识的对决。 常识是一切沟通的条件，是直觉的，本来不需要解释和讨论，恢复这种共识或许只能越过语 言。无论看起来多么真实、目标多么宏大，现实和虚拟的距离都有待剥离。辛云鹏希望大家 看作品时尽量往好处想，巩固或者修补一下思维的常理设置，没必要在艺术里面自己吓唬自 己。 周翊 2014 10