文学论文论方文山歌词中多种元素融合的情趣美.PDFVIP

中国月期刊咨询网 文学论文论方文山歌词中多种元素融合的情趣美 当今时代是一个多元化的时代，网络通信技术的发达为多元文化的交流与接受提供了便利。方文山的歌词是在多元文 化背景下创作、流通、被接收的，因此被打上了时代的烙印。他的歌词之所以如此受到大众，特别是青少年的喜爱， 不仅是因为其古典性强，还因为歌词中融合了多种类型的元素带来了情趣美。 摘要：方文山的歌词在深得古典诗词神韵的基础之上，又不显得呆板、陈旧，这得益于方文山将东方古典元素西方元 素和当代时尚元素巧妙结合在一起。为了融合这些元素，方文山采取了电影艺术中常用的蒙太奇技法，把表面上看似 没有关联的事物剪辑成一幅幅色彩斑斓的图画。 关键词：方文山,歌词,元素,蒙太奇,情趣美 一、东方元素的自由之舞 中国风歌曲是方文山创作的一个亮点，何谓“中国风”，从广义而言，“则是曲风为中国小调或传统五声音阶的创作 ，或编曲上加入中国传统乐器，如琵琶、月琴、古筝、二胡、横笛、洞箫等，以及歌词间夹杂着古典背景元素的用语 ，如拱桥、月下、唐装、绣花鞋、灯芯、蹙眉、红颜等”。①单从歌词而言，是指凡歌词中出现中国古典元素的都可 称为中国风。古典元素是我国文化很重要的一个组成部分，把这些古色古香的词语运用到歌词中，不仅可以丰富歌词 内容，还有利于中华文化的传承。东方的古老事物一直是方文山关注的焦点，包括古物、历史、文化、建筑等，歌词 中这些带有中国风味的元素俯拾皆是。东方文化中的很多东西对于多数今人来说已经很陌生。根据心理学研究，人们 对于自己陌生的东西往往有强烈的好奇心，这种好奇心可以给人以寻根究底的动力。方文山对很多古文化现象并未进 行详尽的解释，很多地方只是一笔带过，但越是这种简略的写法，越容易引起人们的好奇心，尤其青少年一代的猎奇 心理比较重。他的歌词中还有很多本身就带有神秘色彩的东方元素。种种因素结合在一起，方文山的一些歌词就有了 “抛砖引玉”的味道，引发人们对古典文化的关注。 第一，方文山常选用一些历史感浓厚、具有东方神秘情感的地方作为文本背景，如敦煌。敦煌是古代“丝绸之路”上 的名城重镇，有莫高窟、榆林窟、月牙泉、西千佛洞等主要历史文化景观和世界瞩目的“敦煌文化”，具有浓郁的东 方色彩。方文山有《月牙泉》一曲，歌词就取材于敦煌月牙泉。月牙泉古称沙井，在沙山的怀抱中娴静地躺了几千年 ，虽常常受到狂风凶沙的袭击，却依然碧波荡漾，水声潺潺。歌词中企盼爱情可以像月牙泉一样跨越时间永不枯竭。 方文山在《敦煌》、《大敦煌》、《龙拳》、《周大侠》中都提到过敦煌，以这样有历史感、神秘感的地方为背景， 可在某种程度上给人一种疏离感，但正因为这种疏离感，反而开辟了更大的想象空间。《敦煌》和《大敦煌》都在编 曲中加入了梵音，千百年岁月里的苍凉、古往今来历史的悲壮及时空轮回交错里爱情的感伤在梵音中铅华洗尽，剩下 的是对宿命的认同及心灵的超脱。驼铃、大藏经、石窟、菩萨说法图、飞天壁画这些是敦煌的特色，作者把这些元素 有机融合成一体，没有丝毫矫揉造作之态，用敦煌的景物写敦煌的灵魂，荒凉感油然而生之际又没有忽视那历史的厚 重，可谓成功之作。 第二，现代白话汉语为歌词大量容纳东方元素提供了便利。文言文讲求精简，一般句子较短，以五七言为主，加上诗 词格律的要求，这样，古人作诗时句子的容量就会受到限制。而自白话文改革以来，句子长短和形式不再受到限制， 在这种大背景下，近代诗词虽然忽略音韵、节调等古典诗学关注的问题，“但新诗所用白话的灵活性、清晰性和对现 实生活的贴近与敏感是旧诗无法企及的”。②方文山正是得益于白话文的上述特征，才可以在歌词这种篇幅短小的题 材中把东方元素大量表现出来。他还有一些歌词是以中国武术和戏曲为题材的，如《双截棍》和《刀马旦》。《双截 棍》除了用“教拳脚武术的老板/练铁砂掌/耍杨家枪/硬底子功夫最擅长/还会金钟罩铁布衫”等不规则跳跃的句式把 我国武术中几种功夫名看似不经意地娓娓道出，表现了老板的博学，还用“飞檐走壁莫奇怪/去去就来/一个马步向前/ 一记左勾拳/右勾拳”这样的三言两语把动作描写得惟妙惟肖。少林、武当、太极、轻功、任督二脉及东亚病夫在词 中一一出现，这首词的容量之大是古典诗词及一般歌词无法睥睨的。《刀马旦》是一首梦幻色彩浓厚的歌词，刀马旦 本是京剧、豫剧等国剧里“旦”的角色之一，专饰巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强，身份大多是元帅或大将，如穆桂 英、樊梨花等。歌词以“我”这名刀马旦演员贯穿全文，从香港九龙茶馆到西安护城河的位置转化用隐喻的方式暗示 了戏剧场景的变化及“我”入戏太深，以致不知自己身在何方的感受，最后两小节从各个视角写“我”表演的认真与 成功。