11室外装饰设计(含中古建装饰构建）.pptVIP

11.1 概述 　　室外装饰设计的主要目的是创造一个优美的室外空间环境。室外环境包括建筑本身及建筑的外部空间。 　　室外装饰设计就是针对这些构成室外空间环境的因素进行工作的，大到建筑物所处的环境，小到建筑物的材质肌理变化。 　　室外装饰设计主要是进行建筑的外部空间和建筑体量的总体构图设计，包括墙面、门窗、室外入口、台阶、雨篷、檐口和其他装饰构件以及室外园林、廊道、绿化、小品的布置与设计。 （1） 环境性 　　环境是指独立于人们以外的客观条件。它包括自然环境（如阳光、空气、山水、土石、花草等）和人为环境（如城市、村庄、建筑等）。 　 “设计”则是处理人的生理、心理与环境之关系问题，室外装饰设计实质上就是对室外环境的美化处理，是运用艺术和技术的手段，依据人们的生活特质，创造出符合人们生活、生产需求，符合人们生理特别是心理要求的室外环境。 （2） 艺术性 　　“建筑”是技术与艺术完美结合的产物。 　　在我国传统建筑中，除了建筑雕刻的局部应用外，更多地通过匾额、楹联强调建筑的主题，用题名的方式点出整个建筑环境的诗情画意，表现了建筑与文学艺术之间的关系。见图11.1。 　　室外装饰设计主要的目的在于装饰，在于创造一种理想的、具有审美价值的，与视觉特性有关的建筑空间形象。 　　与其他造型艺术一样，室外装饰设计涉及到文化传统、民族风格、社会思想意识等诸多方面的因素。 　　室外装饰设计通过与城市规划、建筑设计及室内设计协调配合，共同为人们创造舒适、优美的生活和工作环境。见图11.2。 （3） 从属性 　　一般来说，室外装饰设计要在满足城市规划基本要求的前提下，从属于建筑设计，即建筑装饰相对于建筑是从属关系，它服务于建筑造型和建筑室外空间意境及气氛的表现，对建筑起到渲染和烘托作用。 　　建筑装饰应根据不同的建筑类型，不同的地域环境给予不同的装饰处理。 　　所谓建筑的性格，就是指建筑物的外部形象和内部功能之间的密切关系所决定的特性，建筑的性格是由建筑物中那些显而易见的特点综合而形成的。 　　因此，建筑装饰设计必须依据建筑设计的基本要求，根据建筑的不同性格给予不同的处理。见图11.3。 　　室外装饰设计需要考虑的因素多种多样，但应遵循以下几条基本原则： 　　（1） 符合城市规划及基地环境的要求　　见图 11.4。 　　（2） 反映建筑的性格特征 　　（3） 反映物质技术特点 　见图11.5。 　　（4） 反映时代特征　见图11.6。 　　（5） 适应社会经济条件  11.2 室外装饰设计的历史概况 　　中国古代建筑一般采用木构架结构，墙体仅起围护作用。见图11.7。 　　色彩处理是中国古代建筑的一大特色。 　　中国古代建筑上的装饰大多表现在细部上，经过对台基、墙壁、门窗、梁枋、斗拱、檩椽、屋顶等结构构件经过艺术加工而发挥其装饰作用。具体表现在： 　　（1） 台基。如图11.8所示。 　　（2） 墙壁。山墙墀头的装饰处理如图11.9所示。 　　（3） 屋顶瓦作。如图11.10所示。 　　（4） 斗拱。 　　（5） 门窗。如图11.11所示。 　　（6） 彩画。如图11.12所示。 　　另外，古代建筑还综合运用了我国工艺美术以及绘画、雕刻、书法等方面的卓越成就 　　古希腊、罗马时期创造了一种以石制的梁柱作为基本构件的建筑形式，这种建筑形式经过文艺复兴及古典主义时期的进一步发展，一直延续到20世纪初，在世界上成为具有一种历史传统的建筑体系，这就是通常所说的西方古典建筑。 　　本部分主要以西方古典建筑中的柱式为重点，对西方古典建筑的装饰处理作简要的介绍。 （1） 柱式的组成与比例 　　希腊柱式与罗马柱式经过文艺复兴时期的总结，共分为五种。柱式一般由檐部、柱子、基座三部分组成，柱子是主要的承重构件，也是艺术造型的重要部分。 　　柱式各部分之间从大到小都有一定的比例关系，经过文艺复兴时期，这种比例关系趋于定型，见图11.13。如图11.14所示。 （2） 柱式与雕刻 　　雕刻艺术是希腊文化艺术中一个灿烂夺目的组成部分，雕刻题材丰富。如图11.15所示。 　　西方古典建筑与雕刻的完全结合，首先体现在建筑的整体造型中，其次是建筑的细部装饰。 　　这些雕刻多为立雕或浮雕，内容可分为以下几个方面： 　　① 植物纹样常以毛茛叶、棕榈叶、忍冬叶及卷草等为母题。 　　② 几何纹样如回纹、涡卷、连珠等。 　　③ 人物多以神话或战争故事为题裁。 　　④ 动物如狮、牛、海豚以及拟想的怪兽等。 　　⑤ 器物如兵器、甲胄等。 　　⑥ 文字常见于女儿墙或额枋上，和其他雕刻不同，一般多为阴刻。 （3） 柱式与线脚 　　它或者作为柱式某一部分的结束，使之在造型上更为完整，或者处于两个部分的交接处，既分隔