第七章 30年代新诗.pptVIP

（1）两个阶段 作为现代诗派的代表诗人，戴望舒的诗歌艺术历程大体可分为二个阶段： “雨巷”与“记忆”时期——探求； “残损”时期——成熟和变异。 前一阶段的诗绪较为低沉，境界较狭小，第二阶段的诗风则趋向明朗，诗境较阔大。 （2）《雨巷》赏析 以《雨巷》为代表，戴望舒早期的诗歌多用传统意象，注重诗的结构的匀称和音乐性，呈现出呼应新月诗风的特点。但与新月的差异已经透露出来，比如注重微妙感觉的捕捉，情绪的客观化。这一特质在《雨巷》中较为突出。 《雨巷》约写于1927年夏天，是诗人在大革命失败后被通缉避居乡间时写的诗，发表于1928年8月号的《小说月报》上。这首诗的发表在诗坛引起人们好评，诗人因此被誉为“雨巷诗人”。 3、戴望舒诗歌的特点 （1）对个人忧郁与爱情苦闷的抒写。 （2）诗艺的现代追求，借鉴象征主义、古典诗歌传统，创造朦胧的意境美。 （3）对日常生活诗意的寻觅和表现。《我的记忆》 （4）和谐悠扬的音乐美。 （5）以诗情自然流动的口语韵律，代替匀称的音乐美。《我的记忆》 4、戴望舒的文学史意义 从他开始，中国的象征派诗终于结束了简单模仿外国的稚幼阶段，并逐渐找到了“自己”：不仅找到了民族传统的“根”，而且形成了自己的特点，形成了自己的发展道路。 二、卞之琳的诗歌创作 1、卞之琳简介 1910年生，江苏海门人，1929年考入北大英文系，对英国浪漫派和法国象征派诗歌发生浓厚兴趣。1930年开始写诗。 有诗集《三秋草》（1933）、《鱼目集》（1935）、诗歌合集《汉园集》（1936）、《慰劳信集》（1940），《十年诗草》（1941）、《雕虫纪历》（1979）。 代表作品有：《断章》、《尺八》、《圆宝盒》、《距离的组织》等 2、诗作特点 卞之琳属于后期新月派诗人，上承新月，中出现代，下启九叶。卞之琳的诗歌是他人生体验与沉思的结晶，是感性与理性的统一，在技巧上，融会了传统的意境与西方的“戏剧性处境”，化合传统的含蓄与西方的暗示，构成了隐晦的艺术世界；诗歌讲求格律形式，用韵追求复杂，诗体形式繁复。 其前期诗作，内容多写下层社会生活（如《酸梅汤》、《叫卖》等），并探索宇宙与人生哲理（如《断章》、《鱼化石》《古镇的梦》）；也写过爱情（如《无题》）。 你站在桥上看风景， 　　 看风景的人在楼上看你。 　　 明月装饰了你的窗子， 　　 你装饰了别人的梦。 卞前期诗歌的消极方面（惆怅、感伤、无可奈何的命定感）——是因同时感染着“晚唐南宋诗词的末世之音”和西方的“世纪末情绪”而形成的。 卞40年代时，已以格律体描写社会现实，诗风亦趋向明朗浅白 三、“汉园三诗人” “汉园三诗人”是因《汉园集》而得名。《汉园集》是1936年商务印书馆出版的3位青年诗人的诗作合集，内收何其芳的《燕泥集》，李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。 如果说“新月派”与现代派诗人主要是从西方汲取艺术养料，则《汉园集》诗人堪称是西方文学与中国文学结合后的“新生代”。 1、何其芳（1912－1977） 何其芳（1912－1977）四川万县人。1929年开始发表作品。 诗作：《汉园集》中的《燕泥集》外，尚有《夜歌》、《预言》等 何前期抒情诗的特点是：——以象征手法和华美多姿的文字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的爱情、梦和对美的追求（如《预言》、《爱情》、《罗衫》、等）。 但抗战前，何已开始转变美学追求（见《送葬》、《云》等），到了40年代，其诗作则更以歌唱群众、青春、自我的变化为特色。其中，《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么广阔》等代表作品，更显示出了热情明朗、乐观向上的昂扬基调。 2、李广田（1906——1968） 1930年前后开始发表作品 。 李的诗集主要有《地之子》、《窗》等。其诗风是浑厚朴实。 1、陆耀东，《二十年代中国各流派诗人论》，中国社会科学出版社1985年。 2、孙玉石，《中国现代诗歌艺术》，人民文学出版社，1992年。 ? 【参考书目】 【思考题】 1、名词解释：中国诗歌会 现代诗派 2、简评30年代两大派别的诗歌竞存局面。 第七章 30年代新诗 第一节 30年代新诗概述 第二节 戴望舒 卞之琳 第一节 30年代新诗概述 整个三十年代的诗歌创作呈现出两种趋向： “向内转”（回到自身）追求“纯诗”与“现代性”——后期新月派和现代诗派。 “向外转”（面向社会），面向现实、追求大众化、意识形态化——中国诗歌会的创作群、 一、后期新月诗派 1.后期新月诗派简介 以1928年创刊的《新月》及1931年创刊的《诗刊》为阵地，集中在徐志摩的周围形成的一个诗歌群体,主要创作力量是徐志摩、陈梦家、孙大雨、林徽因、卞之琳等。1933年解体。 2.诗歌理念 追求诗歌的超功利化与自我表现，贵族化的