初探中国画中的空白.doc

内蒙古师范大学 硕士学位论文初探中国画中的空白 姓名：任美平申请学位级别：硕士 专业：美术学 指导教师：海日汗中文摘要 中国传统绘画的空白形式，从上世纪八十年代起受到了极大的挑战，特别是在现代水墨画中，似乎更是踪迹难觅。但是只要细心体昧，还是不难发现即使是在以张扬个性、标新立异为主导的当代中国画坛，仍然有一种感觉，或品格是非常普遍，那就是只有中国绘画才具有的那种宁静而致远的意味。 本文试图通过空白与传统绘画、空白的哲学意义、以及关于空白与现代水墨画的关系等问题的反思，意在揭示空白在现代水墨中，所谓形式上的引退，其实只是变换了某种角度，所体现的精神内涵依然散发着民族精神的光芒。关键词：空白，传统，现代 Ｔ豫ｄｉｔｉｏｎａｌ ｂｌａｌｌｌ（主ｎ Ｃｈｉｌｌａ ｆｏｍ，丘ｏｍ吐峙８０。ｓ ｏｆ ｌ弱ｔ ｃｅｎｔｕ搿ｉｓ ｂｉｇｇｅｓｔｃｈａｌｌｅｌｌｇｅｄ，ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙ ｉｎ ｍｏｄ锄ｗａｔｅｒ ｐａｉｍ．ｍ岛ａｐｐａｒｅｎｔｌｙ ａｌｓｏ ｔｌｌｅ Ｖｅｓｔｉｇｅ ｏｆｉｓ ｄｉｍｃｕｌｔ ｔ０ ｆｈｌｄ．Ｂｕｔ ｏＩｌｌｙ试也删ｅｔ ａｔｔｅ以ｏｎ ｎａｖｏｒ，ｓｔｉｎ ｎｏｔ ｄｉ壤ｃｕｌｔｄｉｓｃｏｖｅｒ ｅｖｅｎ ｃｈａｒａｃｔｅｒ，触ｃｉ向ｌ如ｌＩ ｐｒｅｄｏＩＩｌｉｎａｎｔ ｃｏｎｔｅｍｐⅨ铷了 ｉｓ ａｔ ｗｉ也ａＣｈｉｎａｄ捌ｗｓｔｈｅ，ｓｔｉｌｌ ｈａｖｅａｋ幻ｄｏｆ角ｌｌｉｎ舀ｏｒ吐１ｅｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓ ｓｔｉｌｌＶ吖谢ｄｅｓｐｒｅａｄ，ｍａｔ ｂｅ ｍａｔ‰ｄ ｏｆ ｉｓ ｑｕｎｅ ｂｕｔ ｗｉｔｌｌ ｔｌｌｅ ｒｅｓｕｈ ｔｌｌａｔ ｆ缸ｍｅ锄ｉＩｌｇ．Ｔｈｉｓ ｔｅ）【ｔ ｔｒｉｅｓ ｔｏ ｐ邪ｓ ｔ１１ｅ ｂｌａｎｋ ａｎｄ订ａｄｉｔｉｏｎａＩ ｐａｉｎｔｉｎｇ，ｂｌａｒｌｋ ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙｍｅａｎｉｎ舀ｃａｕｓｅ ｔｏ也ｉＩ墩ｗｉｔｈ锄ｔｉ ｏｆｍｏｄｅｍ ｗａｔｅｒ ｐａｉｌｌｔｍｇ ｒｅｌａｔｉｏｎ ｅｔｃ．ｐｍｂｌｅｍ ｃｏｎｃｅｍｉｎｇ也ｅ ｂｌａ玎ｋ ｉｄｅａ ｉｓ ｍ ａｎｎｏｕｎｃｅ ｔｏ ｐｕ???ｌｉｃ ｂｌａｒ止ｉｎ廿ｌｅｍｏｄｅｍ ｗａｔｅｒ ，ｒｅｔｉｒｉｒ培ｏｆｓｏ·ｃａｌｌｅｄ ｆｏｒｍａｌｉ妙，ａｃｔｕａｌｉｔｙ ｊｕｓｔ ｍｍｓｆｏｍａｔｉｏｎ ａｃｅｒｔａｉｎ锄ｇｌｅ，ａ ｎｏｗ ｏｆｔｌｌｅ ｓｐｉｒｉｔ ｃｏｎｔｅｎｔ ｓｅｎｄｓ ｆ硪ｈ ｔｈｅ ｒａｙ ｏｆｌｉｇｈｔ ｏｆｔｌｌｅｅｔｌｌｏｓ ｓｔｊｌｌ．ＫＥＹ ＷＯＲＤＳ：Ｂｌａｎｋ，Ｔｒａｄｉｔｉｏｎ，?停铮洌澹?内蒙古师范大学焉士学位论文 引言 “静故了群动，空故纳万境”。苏轼的这一诗句可以说是中国画艺术品格最好的写照。以静观动，以空廓的画面和空灵的意境，包括宇宙万物万境，含蕴人生无限情怀，可以说是中国传统绘画独到的艺术追求。 这种艺术品格和追求，体现在传统绘画的形式上，就是中国画的画面常常留有大幅的空白。空白在中国古典艺术里是一个很重要的范畴，与中国哲学思想有着极深的渊源。老子说：“天下万物无生于有，有生于无”。中国画丰富的精神实质，就是在国画韵空无中缔生出来的。空白的存在不仅催生了中国传统绘画笔墨技法的生成，而且成就了它的自足和完满的发展；在人类浩翰的艺术史中，它不仅体现了中国绘画语言极其独特且充满智慧的形式创造，同时更值得一提的是，它使人们从心灵深处体察到了中国人宁静而致远的精神境界，进而使瞬间的一切成为一种隽永。笔者正是被此吸引，试图在借鉴和吸收前人研究的基础上，以空白作媒介来领略中国绘画的艺术魅力，真正触及，从而把握中国绘画的人文精神。 一、空白与传统绘画 （一）传统作品中空白的表现 空白是中国传统绘画最基本的特征之一。它作为绘莉的一种形式要素出现在传统绘画中的历史可谓久远，不妨说，中国的绘画史有多长，空白的历史就有多长，而具体到空白在传统绘画中的表现，也是渊源有自。迄今为止，在中国绘画史中，最早利用大面积的空白来构成图式结构的绘画作品，是１９４９年出士于长沙陈家大山楚基中的帛画《人物龙风帛图’（图ｌ一１）。这是用线描设色的方法绘制的一讴意味特殊、构图巧妙的作品。整幅作品竖幅呈长方形，在萄面居中偏右下方的位置画了一位身着阔袖长裙、冠饰精美的 图１一１人物龙凤帛图 初探中国萄中的空白侧身妇人。在人头上的正中位置，画了一只腾空飞跃的风鸟，尾羽向上卷扬；左上方是一条弯曲扭动的龙，因为画面有损而只剩下一条脚，被认为是菱，因而得名《菱凤人物图》。 最令人称道的是这件作品的空白处理，画面省略了一切背景，其目的显然是为了着力表现画中的三个形象。然而，就画面中静态的人物周围大面积的空白和动态的夔风周围没有多少空间这一特点来看，作者对空间关系的处理，已臻于成熟，以至于我们很