浅谈电子管风琴作品《今夜无人入睡》音色表现.doc

浅谈电子管风琴作品《今夜无人入睡》音色表现摘 要：本文首先对电子管风琴的发展历史进行简要介绍，然后以电子管风琴改编曲《今夜无人入睡》为例，分析作品在曲式结构以及各种音色和典型的演奏手法在电子管风琴作品中的表现和应用，通过分析希望为演奏者提供一定的参考。 关键词：电子管风琴；曲式；音色 中图分类号：J605 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）05-0139-03 电子管风琴（electronic organ）又称双排键电子琴，它是当代经济发展的产物，在中国被引入、学习，也是随着经济的发展才开始慢慢兴起。而其真正走上银幕被广大人民所接受和认识，是在2008年中央电视台“星光大道”节目中首次出现。通过“玖月奇迹组合”的演出，人们才开始慢慢了解这种堪称为“小型乐队”的乐器，之后他们也多次在各种场合 中演奏该乐器，从而在一定程度上推动了该乐器的普及和发展，得到了人们的广泛喜爱。然而很多人却常常将电子管风琴误认为是人们所常见的电子合成器，其实它的演奏效果远远要超过于其他的电子乐器。从电子管风琴的发展来说，它与电子琴和管风琴都有着密切的联系和渊源。 电子管风琴与其他的乐器最大的不同在于它的音色处理系统，这是很多乐器所无法比拟的。尤其是电子管风琴采用的AWM2音源和VA音源，使其在音色创作力方面区别于其他乐器。再加上新的后触键键盘技术和第二表情踏板的引入以及电子管风琴的音色叠加等功能，使其可以模仿乐队多种乐器齐奏的效果，大大提高了电子管风琴演奏的艺术效果。 正是基于电子管风琴的以上特点，因此，也要求演奏者不论是在作品的改编或者作品演奏时，都应当对作品进行全面的分析，并处理好不同音色的表现效果，认真分析各个声部的关系，才能使电子管风琴的演奏真正达到“乐队”的效果。 本文将以普契尼的最后一部歌剧《图兰朵》中著名的唱段《今夜无人入睡》为例，浅谈音色在电子管风琴中的应用。《今夜无人入睡》是由日本现代管风琴音乐家内海源太改编而成，无论是在音色的改变还是在节奏的运用方面，编者对其进行了细致入微的处理和编排。此唱段，是《图兰朵》歌剧中第三幕男主角所唱咏叹调，经由“世界三大男高音”的不断传唱，其流行程度可谓家喻户晓，也成为作曲家的音乐标识。这就要求演奏者在演奏中，能对音色做生动的演绎和诠释，才能更好的表现乐曲的灵魂，抓住听众的心。笔者将从该曲的曲式结构、织体以及音色的处理等方面进行阐释，希望能给演奏者带来一定的参考价值。 一、作品与演奏分析 （一）曲式结构 《今夜无人入睡》的曲式结构为复乐段,其结构如图1： （二）织体表现 本首乐曲主要以单声部织体为主， 由引子加一个复乐段构成；引子（1-12小节）中的主导动机为附点节奏的音型，使人印象深刻，树立了鲜明的音乐形象，在其后的音乐中也多次出现。从第4小节开始高音声部每小节的结束拍都以附点节奏型结束，左手声部则以保持音叠加的形式出现和弦。曲调以bB大调开始，在第4小节转入其关系小调g小调，低音持续于G音，在演奏中要表现出遥远、飘渺的感觉；12小节转入其关系大调G大调，并结束于G大调的主和弦，为进入主题作了属调性上的准备。而引子中的织体也是变化多样，引人入胜。1-3小节的旋律进行为连续下行，在第3小节的演奏中要求渐弱渐慢安静下来。之后，安静的出现附点音型的旋律，期间有小幅度的波状进行（4-9小节），之后音域不断向下方扩展，出现g小调的和弦音，为进入主题做准备。 主题部分（13-38小节）a乐句由主调D大调开始，仍以单声部织体展开陈述，进入人们耳熟能详的主题旋律。b乐句（16小节）出现八度叠置进行，在第19小节中，左手声部出现柱式和弦，21-23小节，出现了短暂的离调（进入g小调）。但在b乐句的结束处又回到主调D大调，并最终结束于其下属和弦G和弦上，形成开放型乐段，为下面乐思的进入和发展作好了准备；本段的节奏音型，以“二八音型”（两个八分音符）以及引子中的附点节奏型为主；旋律中则以主音围绕进行（13-15小节），在16小节音乐开始级进上行，并在21小节出现了引子中的材料（持续音叠加和弦），将乐曲推向第一个高潮，但由于本段是在主调的属和弦上结束，给人一种“意犹未尽”的感觉。再现的a乐句（25小节），与前面遥相呼应，但与之相比，音乐是在前一个a乐句的高八度音区以单声部织体展开陈述，给人更加激动、振奋的感觉；低音声部持续于主音D音上，运用此手法起到背景作用，使主调调性更加突出，加以肯定。c乐句的材料是b乐句材料的派生，在右手声部中织体加厚，出现了柱式和弦的织体结构（第29-31小节），并在31小节中左手声部中也出现了D和弦与G和弦的变化进行，将整首乐曲推向高潮，并最终以完满终止结束该乐曲，在力度上则是以突强（sf）对主和弦进行强调，