文艺复兴时期的建筑设计.ppt

小组组成：周金鸣 朱行斌;文艺复兴时期的建筑设计;文艺复兴建筑兴起的背景： ; 引起这场建筑上革命的带头人是伯鲁乃列斯基。他善于吸收古罗马、拜占廷、哥特式建筑的优点，结合佛罗伦萨当地的具体情况，通过对佛罗伦萨大教堂圆顶和育婴堂等建筑的建造，第一个创造了文艺复兴的建筑新风格。古罗马的露天剧场、引水渠、万神庙、斗兽场、凯旋门、图拉真圆柱等，这些残存的古迹引起人们的思考和模仿。 伯鲁乃列斯基前往罗马进行了仔细的考察，如学习如何区别简朴的多立克柱式、秀丽的爱奥尼亚柱式和华丽的科林斯柱式，并参照万神庙圆顶的结构，解决了当时修建佛罗伦萨大教堂的圆顶的技术难题。这个圆顶离地面有115米，内径达42米，具有优美的曲线。八根大肋拱的白色肋线，配合红色的圆顶壳面和蓝天白云，给人以庄重、和谐的感觉。这个圆顶建成之后，引起极大的轰动。后来人们把这个教堂的建成作为文艺复兴建筑开始的标志。;佛罗伦萨主教堂：;历史背景：;? 坎皮奥于1298 年接受委托书， 将平面设计为 拉丁十字， 东 部的歌坛却设 计成集中式的 穹顶；然而， 主教堂大部分 完工后，穹顶 没有得到可靠 的施工方案 ， 被搁置下来； 1420 年，;穹顶设计师：伯鲁乃列斯基;·回到佛罗伦萨后，作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案。1420年，在佛罗伦萨政府召集的有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的会议上，他获得了这项工程的委任。同年动工兴建，1431年完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭。1470年采光亭完工，但伯鲁乃列斯基前此于1446年去世了。; 佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它所在地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但是突破了教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞朗，西半的大厅长近80m，只分为4间，柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也是20m。内部空间极为高敞。东部的平面很特殊。歌坛是8边形的，对边的距离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。在它的东、南、北三面各凸出大半个8角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中式平面。这是一个形制上的重要的创新，将在15世纪之后得到发展。歌坛上的穹顶因为技术困难而直到15世纪上半叶才造起来。教堂内部很朴素。; 主教堂西立面之南有一个13.7m见方的钟塔(1384～1387年)， 高达84m，是画家乔 托(Giotto)设计的。 教堂对面还有一个相 直径27．5m的8边形 洗礼堂(1290年)，内 部由穹顶覆盖，高约 31m多，顶子外表则 是平缓的8边形锥体。; 人员可以通过环廊到达穹顶内部。在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。除大教堂以外，整个建筑群中的钟塔和洗礼堂也是很精美的建筑，钟塔高88 米，分4层，13.7米见方；建于1290年的洗礼堂高约31.4米，建筑外观端庄均衡，以白、绿色大理石饰面。;穹顶介绍：;·佛罗伦萨大教堂的设计和建造过程集合了许多文艺复兴时期的天才建筑师。大教堂的圣堂上部的穹顶是建筑的设计和建造过程中设计师和工匠智慧的最高凝聚物。穹顶为内外两层结构，内径为43m（与古罗马万神庙大小相同），平面为八边形，内外层均由8根主肋拱和16根次肋拱构成，肋拱之间用砖砌，途中用连接在一起的石带加固。穹顶根部用由木材和铁带组成的圆环来保持整体性，穹顶的基座用由铁件连接的石材砌筑。穹顶的基座处高55m，顶部高120m，重达2.5万t，是当时世界上最大，技术最先进的穹顶。;·结构为了突出穹顶，砌了 12m高的一段鼓座。把这样 大的穹顶放在鼓座上，这是 空前未有的。虽然鼓座的墙 厚到4．9m，还是必须采取 有效的措施减小穹顶的侧推 力，减小它的重量。伯鲁乃 列斯基的办法是：一，穹顶 轮廓采用双圆心矢型；二， 用骨架券结构，穹面分里外 两层，中间是空的。这两点 显然不仅借鉴了古罗马的经 验，而且也借鉴了哥特式建 筑的经验，但它却是全新的 创造。; 大教堂建筑的精致程度和技术水平超过古罗马和拜占庭建筑，其穹顶被公认是意大利文艺复兴式建筑的第一个作品，体现了奋力进取的精神。;意大利文艺复兴建筑的特点：;3）在建筑轮廓上强调整齐、统一。文艺复兴建筑非常强调建筑轮廓的整齐（如府邸建筑）和统一（如圣彼得大教堂），而不像哥特式风格那样参差不齐、富于自发性与高低的强烈对比。 4）