第7讲 漆木竹器类文物保护.pptx

文物保护基础理论;第7讲 竹木漆器的保护;;;;;悠久的历史;新石器时代朱漆木碗 ;战国时期彩绘乐舞鸳鸯形盒 ;彩绘龙凤纹盖豆 战国曾国 高约20厘米。1978年湖北随县曾侯乙墓;曾侯乙墓中最精良的漆器是四件漆盖豆。这件漆器豆看起来和青铜器制作的豆如出一辙，显然是模仿青铜器而制作。豆由豆盖和豆身两部分组成，用一块整木雕成，造型气派，彩绘艳丽。特别是豆盖和豆耳上，用浮雕手法装饰了姿态各异的游龙，甚至细致刻画了龙身上的鳞甲。做工的精致繁复，不亚于青铜制品。 ;彩绘双凤漆奁 西汉1973湖南长沙马王堆。;彩绘双层长方漆奁（局部） 西汉高21厘米 1972湖南长沙马王堆马王堆;神兽纹长方盒（局部纹饰） 西汉 1993江苏邗江甘泉乡。;元代剔红紫萼圆盘 ;清代脱胎菊瓣形朱漆盒 ;漆器是一种手工艺品，表面涂有漆的器物。制作漆器的漆并非合成漆，而是漆树的天然汁液，具有抗潮、防腐、耐久的优良品质，光泽美丽柔和。 ;无论是河姆渡的朱漆碗，还是传说中舜所使用的漆盒，红、黑两色是漆器的主色调。 古人发现，天然漆稍微涂抹得厚一些，就会变成黑色，在汉语中，漆就是和黑联系在一起的，“漆黑”一词用来形容十分深厚的黑色。而红色的矿物质原料也比较容易找到。沉寂冷静的黑色和活泼跳跃的红色结合在一起，形成了强烈的色彩对比，符合人类的审美需求，所以，即使后来漆器的色彩世界里出现了黄、褐、蓝等颜色，但红与黑始终占据着最主导的地位，成为中国漆器永不褪色的标志和象征色彩。 ;;第一节 古漆木竹器的发展及意义;二、漆器的发展及制作工艺; 用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品等物品，就叫做漆器。漆器从诞生那天起就担负着两个重任：即防腐和装饰。那么防腐的任务很容易完成，而装饰的任务却走过了一个漫长的道路。现在提起漆器我们往往只会想到它的装饰作用。 中国的漆工艺非常复杂，大致划分为四类。第一类就是素漆器，只有一个颜色；第二类是描绘漆器，带有画意；第三类是雕刻漆器，动刀装饰；第四类是镶嵌漆器。; ; 我国是世界上用漆最早的国家。漆产自漆树，从漆树??直接采集得到的天然液汁称为生漆，生漆附着力很强，能够直接使用。所以我们今天有一个成语，叫做“如胶似漆”，它的本意就是像胶和漆一样粘。但因生漆的光泽度差，为深棕色，刷过两遍以上就会变成黑色，所以它通常只用于打制漆器的黑底。 ; 古人用阳光曝晒或炭火加热的办法去除其中绝大部分水分，这样得到的漆称为熟漆，通常也叫大漆。刚去除水分的熟漆呈褐红色半透明状，加入颜料后就能够调制出各种色漆。 ; 为了使颜料溶解得更均匀，提高附着力，色漆使用前，还需加入一定量的植物油，因此，通常将调制好的色漆称为油漆。最早使用的植物油是从紫苏草籽中提取的荏（rěn）油，大约北宋时期，开始使用桐油。 ; 胎体可由简单的天然材料加工制成，如木胎、竹胎、皮胎等，也有通过复杂工序加工制作的胎体，如陶胎、铜胎、夹纻胎等。木头是制作漆器胎体最常用的材料。 但是木胎材料干燥时容易发生变形开裂，不利于制作需要经常移动的大型漆器。为了解决这个问题，战国时期，中国古人发明了夹纻胎漆器。与木胎一起，成为中国古代最常用的两种漆器胎体。 ; 战国是漆器突飞猛进的时代，这个时代一直延续到汉代，战国时期的漆器，作为新兴的手工艺制品凭借轻便、耐腐蚀、耐潮等特点，深受人们的喜爱，最后漆器逐步取代青铜器成为日常生活漆器的主流。 在战国的漆器中，一直是红与黑两种颜色主宰着漆器世界的色彩。这又是为什么呢？ ;; 战国是我国漆器工艺的第一个繁荣期。作为新兴的手工艺制品，漆器凭借轻便，耐腐蚀等特点受到人们的喜爱，最后漆器逐步取代青铜器成为日产生活器具的主流。 漆的色调以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。器内涂朱红，明快热烈；外髹黑漆，沉寂凝重，红黑对比，衬托出漆器的典雅和富丽，呈现强烈的装饰效果，具有稳健端庄之美。 ; ; 至秦朝时，漆器的制造已经成为一个重要的手工业门类。与春秋战国相比，秦汉漆器制作更为规整、精美，器形、品种丰富，产量增大并广泛应用于社会生活的各个方面。 秦汉漆器的纹饰红黑辉映、飞扬流动，在给人们以强烈视觉冲击和无限遐想的同时，更让人惊叹的是当时的工匠经由如此如此丰富、大胆的想象力和娴熟的绘画技法。; 三国两晋南北朝是我国封建历史进程中分裂时间最长、政治经济状况最混乱的时期。虽然如此，漆工艺仍然携汉代之遗风，不断发展着。 三国两晋南北朝时期，在承袭了汉代传统的基础上，漆器开始向多样化发展，工艺装饰手法也更加细致深化。这一时期，漆器纹饰表现