第十八章 文艺复兴中期的园林.docx

第十八章文艺复兴时期的园林第二节意大利的文艺复兴与园林二、文艺复兴中期意大利与园林㈠、文艺复兴中期意大利园林发展的历史背景15世纪末，美第奇家族开始衰落，由于法兰西国王查理八世入侵佛洛伦萨，以及英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦萨的政治经济受到挑战。这一时期，海外贸易转向大西洋地区，佛罗伦萨失去商业中心的优势，文化与经济支柱收到严重影响，战乱与经济衰败使得大量居民逃离佛罗伦萨。因此，16世纪时经济与政治比较稳定的罗马成为文艺复兴的中心地。㈡、文艺复兴中期意大利园林发展的权利背景16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。尤里乌斯二世也将但是艺术巨匠们加以保护和积极利用，从而在罗马出现了文艺复兴时期文化艺术的全盛时代。尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，而艺术家们的才华就体现在教堂建筑的宏伟壮丽上，如梵蒂冈宫。米开朗基罗、拉斐尔等人正是这一时期离开佛罗伦萨来到罗马的，并在罗马留下了许多不朽的作品。尤里乌斯二世是一位古代艺术的爱好者，也是古代艺术品的收藏家，在他任教皇期间，就将收集到的艺术珍品集中到梵蒂冈，展示在建造于贝尔威德尼小山岗上的望京楼中。他还委托当时被认为是最有才华的建筑师兼城市规划师多纳托·布拉曼特将望景楼，与梵蒂冈宫连接起来。㈢、文艺复兴中期意大利园林发展的历史人物布拉曼特布拉曼特幼年学画，后改学建筑，成为著名建筑师，建造了卡斯特罗花园内的优美柱廊，以及罗马圣彼得广场上的喷泉等。在梵蒂冈，他首先建造的是连接梵蒂冈宫与丘陵，坐落在山谷上的两座三层的柱廊。此外，布拉曼特还在柱廊周围规划了望景楼园。布拉曼特对后来意大利造园的影响是不容低估的。他以罗马为起源点，创造发展起一种平台建筑式造园样式。这是意大利造园史上的一个转变时期，此后的意大利庭园都以建筑式构成为主。拉斐尔继拉曼特之后，以意大利露台式造园风格而闻名的还有拉斐尔，拉斐尔是文艺复兴盛期最杰出的艺术家之一，他的艺术作品饱含人文主义思想，并赋予这种思想以无比的想象力。除绘画作品外，他还从事建筑甚至挂毯和瓷盘的设计。他为梵蒂冈宫绘制了大量装饰壁画，应教皇列奥十世的要求主持了圣彼得教堂的建造。他为朱利奥·德·美第奇建造了玛达玛庄园。拉斐尔是乌尔比诺人，师从佩鲁吉学画，后又在佛罗伦萨受到达·芬奇和米开朗基罗的巨大影响。拉斐尔的作品虽然没有作为意大利式来完成，但其基本的设计构思却成了以后别墅模仿的榜样，因而对别墅建筑的发展影响甚大。总而言之，十五世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨为中心，由美第奇家培育起来的；16世纪的文艺复兴则是以罗马为中心，由罗马教皇创造的。㈣、文艺复兴中期意大利代表园林望景楼园台地园分成三个台层。上层为装饰性花园，尽端为高高的半圆形壁龛,当中为6万人竞技场。两侧为柱廊。柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间望景楼园鸟瞰图玛达玛庄园建于1516年，园主是美帝奇家族的后裔，教皇克雷芒七世。文艺复兴艺术大师拉斐尔负责规划。台层：上层为方形，以绿廊分小区；中层是方形，内套圆形，中央有喷泉。下层为椭圆形，对称设置两个喷泉。常用圆形、半圆形、椭圆形构图，内外相互呼应，注意花园中各部分与总体之间的比例关系，体现文艺复兴时期的柔美庄严。兰特庄园位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特，他建造了中心喷泉。鸟瞰图平面图一级平台中心喷泉雕塑一层平台侧面绿篱花坛二层平台二、三层平台间圆形水池喷泉三层平台长方形水池三，四层平台连接处喷泉河神雕塑三，四层平台间斜面连锁瀑水四层平台喷泉四层平台尽端水池 侧入口台阶旁水池喷泉雕塑法尔奈斯庄园1547年，红衣主教法尔奈斯（保罗三世），罗马北普拉罗拉小镇边缘，故又名卡普拉罗拉庄园。入口广场的泉池和岩洞蜈蚣水槽联系一、二台层，形成中轴线。水景为主景。府邸前花园的植物坛与女神雕像。主建筑后的扶手跌水。建筑后广场八角喷泉、挡土墙前人像喷水口埃斯特庄园罗马以东40千米处的梯沃里小镇上，红衣主教伊波利?埃斯特所有。4.5公顷，花园看做住宅的补充，将住宅与花园融合成一个建筑式的整体。三个部分：平坦的底层和由系列台层组成的两个台地。地形逐渐上升直至坡上的府邸。以方形为基本形状，反映出文艺复兴盛期构图特点。花园应尽量朝着北面。全园分成了六个台层，上下高差近50米。底层花园中央圆形喷泉，全园中轴线上第一个高潮。龙喷泉，全园中轴线上第二个高潮，全园中心。第一条横轴，连续矩形水池第一台层东北半圆形水池 “水风琴”，以水流挤压管中的空气，发出类似管风琴的声音。第一横轴东端点。第二条横轴，百泉台水渠第二条横轴东北端依山就势筑造了的“水剧场”。水量充沛，中央是以山