巧夺天工浓缩天地清宫插屏_座屏的制作工艺与艺术内涵.docxVIP

Tab巧leScree夺nsofIm天perialP工alaceofQingDy浓nasty缩天地清宫插屏、座屏的制作工艺与艺术内涵□李理杨志强LiLiYangZhiqiang插屏和座屏，是中国古代传统的室内装饰用品，属于家具陈设类器物。它由古代居室中常见的屏风发展而来，尤其是受到枕屏、砚屏等小型专用屏风影响，在明清时期盛极一时，为宫廷贵族、官宦士绅甚至普遍百姓广泛使用，摆放于厅堂室内或几案桌张之上，成为装饰室内环境，美化人们生活的艺术品及实用器。清朝入关后，承袭前朝旧制，开始在宫廷中使用各式屏风，传统的插屏、座屏也得到应用。在一些传世的清宫绘画上，明确绘有康熙、雍正、乾隆诸帝使用插屏或座屏的图像。清朝中期，社会步入太平盛世阶段，宫廷贵族崇尚文化，收藏古董，制作佳器蔚然成风。清宫内府秉承皇帝旨意，于紫禁城、圆明园等处广设厂作，并在江西景德镇、江苏扬州和苏州等地设立专厂，制造出数量众多的瓷器、漆器、珐琅器、玉器、织绣品以及各式文玩摆件、家具器用等御用品。在此背景下，插屏、座屏作为陈设艺术品也被大量制作，成为美化宫中环境最为亮眼的一类器物。（图1—3)沈阳故宫博物院现珍藏有清朝中晚期的插屏、座屏130余件，它们多数为内务府厂作制造，少数出自苏州、广州等地匠作。这些插屏和座屏材质优异，做工精良，纹饰图案美仑美奂，其藏品里的一刀一凿，融会了巧夺天工的技巧，一图一景，浓缩了天地万物，反映出有清一朝对历代工艺和传统文化的发扬与光大。面对参差错落、装饰华美的清宫插屏与座屏，我们在怦然心动之际，还需要细细品味：屏心里那些牙骨螺钿、彩瓷玉板、珐琅绣面，屏座及框架上那些内侧要制出合适的凹槽，以便安装屏心。插屏的具体优点是拆装方便灵活，小件插屏甚至可将屏心随意取下，作为欣赏把玩的佳器。座屏在结构上则与插屏不尽相同，其器物是完整的一个，屏心与底座及左右立柱框架在制作时即连为一体，共同组合成一件不可拆分的器物。移动座屏时，必须屏心、屏座整体搬移，其优点是总体结构坚固，屏心不易脱落和损坏。插屏、座屏从器物学上划分，它们均属于家具陈设类器物，屏心周围框架、下部底座和两侧立柱框架大多由硬木雕刻制成，而屏心则由各种不同的材料加工制作，如木质、漆质、瓷质、珐琅质、玉石、绢缎、纸张、牙骨、螺钿等等，可谓质地多样，工艺复杂。从外部造型来看，清宫插屏、座屏总体上大同小异，绝大多数都是正方形、长方形（横长、竖长）或圆形的屏心，屏风两侧的框架和下部底座基本一致，多为木雕制成，下部均以榫卯结构安装厚重的横向屏足，起直到稳定屏身的作用。只有少数屏风制成弯曲的书卷形或多边异形，将屏心上部制出弧形或委角，使得整个屏风产生特殊的变化。1．工艺卓越的各式屏心清宫插屏、座屏如果只有屏风框架飞龙翔凤、朵云蝙蝠、四季花卉透过前人非凡的构思及其精湛的手工，我们依稀看到那个早已远去又如此瑰丽的世界—源于现实，又高于生活的艺术天地！一．华美制作与精湛展示清宫插屏、座屏从外形上看，造型大体相同。它们均由屏心、左右立柱、底座三个部分构成，通常为单体立面式。插屏、座屏因外观非常相似，过去文博界同仁在为其定名时，常将两者之名混淆。至今，一些博物馆收藏的插屏和座屏其名称仍较为混乱，究其原因，即与最初定名的不规范、不科学有直接关系。具体研究插屏、座屏两类器物，它们在总体结构和外观上都有一定差异，其中，插屏屏心和底座架托之间，为各自独立的结构，屏心顺着底座左右两侧的立柱，可随意上下安插或拨出，立柱39图3清乾隆皇帝身着汉服于宫内雅赏古董文玩，其身后是宽大的山水绘画座屏，侧前圆桌上摆放着玉璧式插屏（清丁观鹏《是一是二图》轴局部）图1清康熙皇帝像，其身后为精心绘制的龙纹立式座屏图2雍正皇帝继位前在圆明园朗吟阁读书像，其身后可见山水画插屏和底座，它们仅仅属于一些普通的宫廷木器，真正能让其提升为高雅艺术品的，正是插屏、座屏之上工艺卓越的屏心。清宫插屏、座屏以其多样的材质、精湛的制作而著称于世，为我们留下了各式各样、无比亮丽皇家室内艺术品。清宫插屏、座屏的屏心，其选材可谓五花八门，包罗万象。在具体制作上，则用尽了当时宫廷中最顶极的技术，如髹漆工艺、剔漆工艺、木雕工艺、制瓷工艺、珐琅工艺、织绣工艺、玉雕工艺、竹木牙角雕刻工艺、点翠工艺、玻璃工艺以及书画艺术、镶嵌艺术等等，可谓应有尽有，综合了各种传统技法。清宫屏风的屏心之所以采用如此丰富的制作工艺，与清朝皇室特别是康、雍、乾三朝皇帝的爱好有直接关系。清朝中期尤其是“三朝盛世”阶段，由于皇帝的特殊喜爱，文化艺术品的收藏与制作盛极一时，各种制造技术在继承传统的基础上，都得迅猛发展，各类传统工艺在相互影响和彼此促进下被更好地用于器物制造方面。适应宫廷发展的这种需要，内务府各厂作匠人在奉旨制作各式插屏、座屏时，也将其最善长的技艺充分发挥，生产出精美华贵的各种屏心。40图5髹漆彩绘