柳宗元与欧阳修山水游记之比较 他笔下的钴鉧潭清而平者十余亩、石渠或咫尺.docVIP

柳宗元与欧阳修山水游记之比较 学员：朱爱红 摘要：柳宗元与欧阳修的山水游记都是被贬之后的愤懑之作，但在描写对象的选择、艺术表现手法运用、思想感情的表达方面都有着明显的差异，所寄寓的感情也有所不同. 关键词：柳宗元 欧阳修 山水游记 山水游记是伴随着六朝盛行的隐逸之风而产生的新文体，六朝的山水记大多只对自然山水作客观的摹写，柳宗元的山水游记则一改前人客观摹写自然景物的传统旧习，在文中倾注了自己强烈的主观感情，宋代的欧阳修在又山水记的写法上推陈出新，另僻蹊径，显示出迥异的个性风格。 柳宗元有山水游记二十多篇，以被贬永州时所作的《永州八记》最为著名；欧阳修有山水记十多篇，也多作于两次被贬期间。总体上说，他们的山水记都表达了自己被贬的愤懑之情，但无论从描写对象的选择、艺术表现手法运用、思想感情的表达方面都存在着明显的差异,所寄寓的感情也有所不同。 一、柳宗元与欧阳修在取景上的差异 同是寄情于山水，但柳宗元与欧阳修取景的侧重点各有不同。 柳宗元多选取奇僻冷峭的小景，借以抒发远贬南荒的逐客心理。他笔下的钴鉧潭野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒冽鉧嵁嵁鉧噫！以兹丘之胜，致之沣、镐、鄂、杜，则贵游之土争买者，日增千金而愈不可得。今弃是州也，农夫渔父过而陋之，价四百，连岁不能售柳宗元的目的是通过对景物美的揭示来反衬被弃的不合理，因此他对景物的刻画非常具体，不仅具有立体感，而且个性鲜明。 欧阳修山水游记感情表达方式则与柳宗元不同，他并不象柳那样把重心放在借景抒情上，其景物描写比柳少得多，有时甚至一笔带过，即使写景，欧记中的山水胜景大都为客观形象，景物很少有明显寓意，景与人的遭遇没有直接的联系，他是通过景物来引起对某些问题的联想和议论。如他的《丰乐亭记》文章开头只是由泉而山、而亭地简略记叙几句，然后就陡然荡开，插入对五代干戈的回忆，从滁洲写到海内，抒发自己的感慨。这篇文章看起来是在为宋统治者歌功颂德，其实不然，他是在提醒人们珍惜这太平景象。他的山水记篇篇有议论，并用议论来表达感情。议论不等于直露，尤其在表达身世之感时，欧比柳更为含蓄。他常把对国事的关注和忧虑放在主要的地位，但这不是直说的，而是在抚今思昔、颂扬升平中暗示人们。他对自己遭受不平待遇也很不满，但这种不满他从不直截了当地表达，而是通过对自己治绩的肯定之中表达出来。 柳宗元对景物的刻画传神上达到了登峰造极的地步，欧阳修另辟蹊径，促使山水记创作继续向前发展，并丰富了山水文的写作方法。欧阳修的这一创格，为山水记展现了新的前景。 柳、欧山水记中，优美而新意迭出的语言为历代评论家所一致乐道。 柳宗元喜用幽、奇、怪、异等字词表现景物，对山水记的语言，颇能认真锤炼。为能选用恰当的语言，来确切地表现出自然物象的形神，他一连十来天地向着对象观察端详，尚嫌远不尽意，进而深入反复地揣摩研究，斟酌再三。唯其如此，他对山水的刻画细致而不枝不蔓，笔致精微而不雕不琢，遣词造语形象生动，往往只言片语就把景物刻画得惟妙惟肖。欧阳修的文字以凝炼概括取胜。《醉翁亭记》首句“环滁皆山也”，初稿上有数十字，终以五字定音，气象磅礴。 在句式上，柳记爱用三、四字的短句、骈偶句写景，文章显得抑扬顿挫。欧记喜用虚词，《醉翁亭记》用了21个“也”字，22个“而”字。这些虚词的大量运用，使文章显示出平和疏朗、情致深婉的美感。欧文更多采用了化骈为散的句式，他能创造性地运用多种句式来叙事，抒情和写景。 他们的语言在其创造山水记的意境美中，起了很大的作用。不同的语言风格，各异的语言组织形式，使他们的山水记分别呈现出细密峭拔、沉郁清雅之美和柔婉蕴藉、平易自然之美。 三、寄寓的感情不同 柳宗元与欧阳修虽然生活在不同时期，却都曾怀着济世之志而投身于现实政治斗争。柳宗元是王叔文政治集团的骨干，因革新失败而遭长期放逐，一生郁郁不得志；欧阳修积极支持范仲淹的新政，受到保守派权臣忌恨打击，屡被贬黜。对政治积弊的深刻认识，对黑暗现实的严重不满，种种坎坷境遇必然使他们产生极其痛苦而又难以明言的复杂心情，而这又必然会在他们的文章中反映出来。因此我们研究柳、欧的山水记，绝对不可忽略这些事实，不可脱离对他们当时心情的体察。这些作品，似乎只是写些游山玩水的乐趣，抒发对自然美景的眷念之情，其实不然,文中寄寓了作者对政治、对现实社会、对人生遭遇的强烈感受。虽然柳宗元与欧阳修被贬后的山水记中都抒发了苦闷忧愤之情，但是他们所表达的思想感情不尽相同柳记中多渗透身世之感，欧记则更多是倾注着国事之忧。 “美丽的风景所以使人感动，不是由于它或多或少的舒适的感觉，而是由于它引起人的思想”。作者笔下的景已不全是客观的自然美景了，这些景都寄寓作者深深的情感。柳宗元见“唐氏之弃地，货而不售”，深感自已就如这小丘一样被