《调式和调的探索———钢琴短曲五十首》中的现代音乐理论讨论.docVIP

　　《调式和调的探索———钢琴短曲五十首》中的现代音乐理论讨论 《调式和调的探索钢琴短曲五十首》是美国人格林玛克著，中国文联出版公司出版的钢琴小曲教材。书中的五十首小曲均采用简单的音乐素材创作， 演奏技巧也不特别困难，但内容却涉及不少20 世纪现代音乐的创作手法。虽然此书在文字翻译上有一些问题， 但瑕不掩瑜，仍不失为一本很好的现代音乐理论启蒙教材。传统乐理认为，一群音围绕一个主音有规律地运动，并倾向于这个主音便形成调性，即是泛称的调，主音即调高。一个调内所有音按高低顺序排列起来便构成音阶。音阶中相邻两音间的音程关系即为调式。可以简单地用公式表示为：调性=调高+调式。调式与调性形成不同的音乐场，从基本气质上影响着音乐作品的风格属性。传统调式调性的运用， 往往源于某民族某文化对音乐的长期自然审美选择， 而现代音乐理论中调式调性的理念则大有拓展。《钢琴短曲五十首》一书分别从以下方面切入和探索了这些新理论： 　　一、传统教会调式的现代化 　　《钢琴短曲五十首》第一部分由七首根据欧洲教会(中古)调式创作的短曲构成。这七种调式分别是：C 伊奥尼亚调式(Ionian)、D 多利亚调式(Dorian)、E 弗里几亚调式(Phygian)、F 利底亚调式(Lydian)、G 美索利底亚调式/混合利底亚调式(Mixo-lydian)、A 爱奥利亚调式(Aeolian)、B洛克利亚调式(Locrian)。教会调式的名称源于希腊音乐体系，事实上也可看作是古老的欧洲民间调式。教会调式一般由两组大二度和小二度构成的四音列结合而成。其中，伊奥尼亚调式、多利亚调式和弗里几亚调式是由两组完全相同的四音列构成，而利底亚调式、混合利底亚调式、爱奥利亚调式、洛克利亚调式则由两组不同的四音列构成。 　　分析这七首小曲可以发现，教会调式各音级的相互支撑关系， 与西方功能性创作时期成熟起来的大小调式是不同的。如《颂赞合唱曲》虽然调号和音级都与C 大调相同，但并不体现C 自然大调主音C 和属音G 的支撑关系。其旋律第一句以A 音结束，第二句以主音D 结束，形成纯五度的属主呼应关系， 支撑了D 多利亚调式的结构。在《回旋舞曲》中，两外声部始终出现主持续音G，中间声部则围绕主音上方纯五度的D 音发展， 支撑了G 混合利底亚调式的结构。另外，四音列的突出运用也是重要特点。如在《五音音型》中，左手固定音型形成分层，上层是E 弗里几亚调式的属音B，下层则是构成这个调式的第二个四音列E-D-C-B，以此凸显调式的主要结构。在《回旋舞曲》中，右手旋律一直围绕G-F-E-D 这个四音列进行，而这恰好是此曲主要调性G 混合利底亚调式的第二个音列。这种通过音列组合和大小二度音程关系构建调式的方法为现代新的调式体系发展提供了营养。20 世纪以来，作曲家们一方面重新燃起运用教会调式等各种民间传统调式调性进行创作的热情，即所谓教会调式现代化。另一方面，他们也热衷以这些调式为基础用人工化方法创制新的调式。例如以C 音为主音，将利底亚调式与爱奥利亚调式组合起来形成升高IV 级同时降低VI、VII 级的新调式C-D-E-#F-G-bA-bB-C，其前半部分采用了利底亚调式的第一个四音列， 后半部分则采用爱奥利亚调式的第二个四音列。同样方式组合成的新调式还有弗里几亚-伊奥尼亚音阶、利底亚-弗里几亚音阶等。此外，也可将原教会调式的一些音级作特殊处理构成新的调式。如将洛克里亚调式的第IV 级降半音形成特别洛克里亚调式音阶等。《钢琴短曲五十首》一书认为《希腊舞曲》中使用的全音-半音音阶可能出自于中欧或东方民间音乐，但它也可能属于这类组合型新音阶， 是作曲家为了寻求某种特定风格而人工创制的。 　　二、调式中的音级数 　　尽管以七个音级为基础的大小调式在很长时期占据了统治地位，但在各国、各民族自然形成的传统调式中，六声、五声、四声甚至三音列、二音列构成的非七声调式并不罕见。《钢琴短曲五十首》一书用三首短曲探索了五声音阶的问题，但只有《随想曲》最接近中国的五声G 宫调式。由于其1-4 小节和5-8 小节之间的旋律模进关系，还涉及b角调至G 宫调的同宫系统内调式交替。《五声音调》这首用黑人灵歌改编的作品所用调式也由G-A-B-D-E 五个音级构成，仅从音阶结构看，与G 宫五声调式基本一致，旋律却完全不是中国风格。这是因为旋律进行中，《五声音调》强调了B-E 音之间的五度关系，与G 宫调式强调G宫音及D 徵音间的支撑关系不同。同时，此曲多处采用了B-G-E 或G-B-D 的连续三度分解和弦式进行，中国风格的旋律却很少强调这种进行。此曲反复强调B-G 的大三度关系，G 宫五声调式的旋律一般则会多用B-D、E-G 间的小三度进行。以上分析表明，即使音阶结构表面相同，在旋律、和声等要素综合作用下，体现的音乐风格也可能大相径庭。《