探讨视域下的中国黑色犯罪电影.docVIP

　　探讨视域下的中国黑色犯罪电影 黑色电影，从 20 世纪四五十年代出现到现在已经经历了大半个世纪的发展历程。关于黑色电影的研究著作和文章到现在也多如牛毛， 这些研究大多数都认为黑色电影的范围尤其是界线比较模糊， 这种类型的电影并不是一种类型化的电影，而是一种风格化的电影。因此， 这些研究对于黑色电影并不作概念的定义， 而更多地是作其特征的描述。有研究就指出，除了这些电影的技术性特征之外， 黑色电影的特征还有更多的主题， 例如传统价值观的颠覆，道德的矛盾， 异化、抑郁、玩世不恭的感觉， 犯罪和暴力 的 呈 现， 伴 随 着 以 上 技 巧 的 是 观 众 的 迷惑。 黑色电影在美国发展到如此成熟， 它不仅经历了从传统到现代的风格上的转变， 而且其内部也生发了更多的小类型。在这里， 我无意作黑色电影历史的全面的叙述和研究， 只是从近年来在中国逐渐崛起的黑色电影， 特别是带有黑色电影特征的犯罪电影来和美国好莱坞已经成熟的黑色悬疑电影进行比较，探讨二者的异同。 　　一 　　中国的黑色犯罪电影属于近十来年才出现的一种新风格的电影。从宁浩的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》，到刁亦男的《白日焰火》和曹保平的《烈日灼心》，这些电影就带有黑色电影的风格。这种风格就是有学者指出的， 视觉风格、蛇蝎女人、侦探或警察作为主人公， 黑色电影的确具有一些常用的标识性因素，但这些都不是决定性因素，黑色电影的决定性特征不在视觉处理，而在于叙事所呈现出的绝望倾向和幽黯意识。不论是用前面所引外国学者对于黑色电影的描述， 还是用中国学者对于黑色电影本质的总结来衡量， 以上四部电影都属于黑色电影的范畴。尽管它们都还处于模仿和创新的阶段，但是已经显出了中国黑色犯罪电影的成长和发展，也显现出了中国黑色犯罪电影迥异于好莱坞黑色电影的独特之处。 　　宁浩的《疯狂的石头》具有明显的模仿英国导演盖里奇的《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》等黑色犯罪幽默故事的痕迹。盖里奇的黑色幽默主要表现的是英国下层青年人以及黑帮的生活现实。剧情是利益争夺导致黑帮火并， 在最后的黑帮乱斗中最凶恶的人都死去了， 只剩下相对来说比较幸运或者善良的人。具有讽刺意味的是，所有人，包括黑帮分子和街头混子争夺的巨款或者宝藏到最后谁都没有得到。电影在冷静客观地叙述故事情节的同时， 也将观众带进对资本主义社会的反思之中。和国内其他喜剧电影一样，《疯狂的石头》也通过喜剧的手段对剧中的小人物进行了正面描写。和国内其他喜剧电影不同，它也反映了相当严峻的社会问题。比如在改革开放后国营企业的生存问题，特别是这些工厂的职工的生存问题，以及在经济大潮中涌现的资本新贵及其违法犯罪的问题， 还有社会道德失范引起的坑蒙拐骗包括抢劫等各种治安问题。有学者指出，它最主要耀眼之处是它的剧作，本片的编剧显得圆熟、细致， 结构搭建的比较机巧，更难能可贵的是它在模仿中做出些许翻新， 并较好地将盖里奇的黑色故事、香港的市民趣味成功地转换到大陆的本土场景、营造出本土氛围、当下笑料。由于整个电影的基调比较灰暗， 电影的正面宣传也是灰色的。这就和盖里奇《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》十足的黑色和对于罪恶的完全展现很不相同。《疯狂的石头》中， 中国的社会主义正能量的体系还是存在的。 　　二 　　宁浩的《疯狂的石头》以及《疯狂的赛车》到底算不算得上是真正意义上的黑色电影这里暂且搁置不谈，但他的这两部电影确实开启了中国黑色电影的创作之路，也影响了后来的中国黑色电影。首先，宁浩的启示就在于学习西方黑色电影的情节故事和风格必须加以创新，这是中国黑色电影的必经之路。其次，中国黑色电影也完全可以尝试其他类型的创作。接下来就出现了一部更为标准同时保持了本土创新和特色的中国黑色电影《白日焰火》。有学者就指出，《白日焰火》在柏林擒得金熊后，《好莱坞报道》称这是一部气质迷人的黑色电影， 影评人将对之趋之若鹜。《白日焰火》之所以成功就在于它模仿了好莱坞黑色电影的经典情节模式， 但又加以创新，还注入了本土特色。这就让我们想起好莱坞传统的黑色电影甚至已经堪称经典的《马耳他之鹰》所设计的私人侦探和蛇蝎美女的故事桥段，不过《白日焰火》完全颠覆了西方传统黑色电影的人物设计。《马耳他之鹰》尽管也有私人侦探和蛇蝎美女相爱，但是理智的侦探最后还是揭露了蛇蝎美女的谋杀罪行，让她被警察带走受到法律的制裁。西方电影所塑造的蛇蝎美女形象总是对女性有一种男性视角的批判和窥视， 是对女性形象的一种偏激的塑造。这样的女性具有无比的美貌和诱惑力， 还有犯罪的天分，她们往往丧失了道德的约束，自私且狡诈，追求个人欲望的满足。她们自身的性感和美丽的外貌是她们的武器，用来征服男人，让男人为她们犯罪。在好莱坞的传统黑色电影中， 这样的蛇蝎美女往往隐藏在案情背后， 是罪恶之源。这就模糊了对于罪恶源泉的认识。对于她们要持批判态度，