引言 中国文学现代化的起点.pptVIP

3、小说界革命 2）徐 念 慈： 《余之小说观》 ： 引入叔本华和康德的哲学思想、美学观，强调了“超然于利害之外”的“文学自己之价值”要求文学从“文以载道”的封建传统文学观、从从属于封建伦理道德的婢女的地位中解放出来，成为独立的存在，这是真正现代意义上的文学的自觉意识。 这一时期，进行了戏剧改良运动，主要走了两条不同的探索道路，一是汪笑侬式的旧剧改良：将时代政治热情与外来的审美要素注入京剧，对程式讲究的戏曲进行改良；一是春柳社在日本演出的新派剧和上海春阳社等在话剧当中渗透戏曲因素的表演，统称为“文明戏”。 “文明戏”特点： a、剧作的革命政治色彩浓烈 ； b、演幕外戏（分幕）； c、 “幕表制” 在现代文学的发生期内，最有成就的文学 样式就是散文。 梁启超，是这一时期最重要的散文家，他开创了“新文体”，并在《时务报》、《清议报》、〈新民报〉上发表了数量可观的思想评论、时事政治评论、社会评论和文化学术评论文章，他不以“传世之文”而以“觉世之文”要求自己，他的文章融忧患、变革和爱国思想于一体，鼓吹政治变革和对国人进行广泛的思想启蒙。他的《少年中国说》、《新民说》、《说希望》等都是富有魔力的文章。 继“新文体”之后，还有以章太炎、邹容、陈天华、秋瑾为代表的革命派散文。他们写作的目的在于鼓动整个民族进行一场资产阶级革命运动，这就决定了他们要用直接浅俗的方式向民众进行宣传，他们的文章集革命性、斗争性、鼓动性和通俗性于一体。 代表篇目：章太炎《序〈革命军〉》 《驳康有为论革命书》 邹 容 《革命军》 陈天华 《警世钟》 秋 瑾 《敬告中国二万万女同胞》 《敬告姊妹们》 辛亥革命以后，散文卓然成家的有章士钊。他以写作“逻辑文”著称，对于李大钊的文章很有影响。  辛亥革命成功以后，孙中山曾写过一篇文章，名为《革命成功全赖宣传主义》，说“革命成功极快的方法，宣传要用九成，武力只可用一成。”——夸大了文章的宣传力量，对革命派散文的作用予以了高度的赞扬。  李伯元《官场现形记》：暴露了清朝官场的黑暗，描写了上自军机大臣，下至州县杂佐，这些形形色色的封建官僚们贪财索贿、巧取豪夺、媚外欺内、腐败不堪的丑恶现状，淋漓尽致地绘出了一幅官场百丑图。 吴趼人 《二十年目睹之怪现状》:写出了作者二十年所看到的种种怪现状：官场的“豺狼虎豹”，商场的“魑魅魍魉”，洋场的“蛇虫鼠蚁”种种人相，勾画出他们贪赃枉法、腐化堕落、媚敌卖国、欺蒙钻营的种种丑恶怪状，它实在是一份晚清社会积弊的控告书。 教 案 教 案 四）、小说 ： 1、清末小说： 教 案 A、政治小说 是清末较早出现的一种小说形式，数量不多， 但由于有梁启超的极力鼓吹和几位著名的职业 革命家的撰写，影响很大。 代表作: 梁启超《新中国未来记》 陈天华《狮子吼》 蔡元培《新年梦》（1904）： 小说描述一个自号“中国一民”者的梦境，在梦境中，描写了一个自由、民主、富强的国度：它废除了君王、法律和军队，人人平等，连姓名都一律使用编号，他们志向就是要到异星球去殖民。 教 案 教 案 B、谴责小说 它是清末最大、最有成就的小说派别，产生了《官场现形记》、《文明小史》、《二十年目睹之怪现状》、《九命奇冤》、《老残游记》和《孽海花》等重要作品，出现了李伯元、吴趼人、刘鹗、曾朴这批清末真正的小说家。 教 案 “群乃知政府不足与图治，顿有掊击之意矣。其在小说，则揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹；或更扩充，并及风俗” —— 鲁迅《中国小说史略》 谴责小说的特点与政治小说不同，它以谴责时弊世痼为基本特色。其产生原因正如鲁迅所说： 教 案 * 课程介绍： 教 案 （一）课程的性质： 本课程是一门专业基础课，主要讲授从1917年——2000年中国新文学、发展的历史过程和主要成