王澍和他的宁波历史博物馆.ppt

王澍和他的宁波历史博物馆 中国建筑师王澍2012年2月28日荣获2012年普利兹克奖。作为全球建筑领域最高荣誉，这是普利兹克奖首次颁给中国建筑师。 中国有那么深厚的文化，而现在到处在拆古老的建筑， 当年古代建筑师用的那些有尊严的材料，如今像垃圾一样被丢弃，所以我要用智慧的方式让它们复活。 宁波滕头案例馆 苏州大学文正学院图书馆 中国美术学院象山校区 城市的断层——外部环境、项目背景 宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。 四周的木条与顶上金属的材质对比，表达了现代与过去的连接，更加突出了建筑的特点。 * 近年新建的高层办公楼 未被开发的稻田及拆迁的村落 南侧不远，是一个公园，隔着公园是一大片麦田 河水环绕中是区政府大楼和广场 东侧为商住楼和高层小区 历史博物馆 文化中心 政府办公楼 建筑材料的应用与时代的记忆之宁波博物馆 博物馆是人类历史和文化记忆的载体，带有手工印记和时间信息的旧砖瓦作为博物馆外墙出体材料，很好地表达了建筑性质。砖墙的的墙面和窗口的虚实对比，在不同距离观看，墙面都有清晰地形式和丰富的表情。 从纯形式角度看，博物馆形体构成有强烈的现代气息，从形式的历史意义和类型学角度考察，能在此听到江南水乡的高墙、深院、小窗、坡顶、水街的回响。 全长144米，最高处24米，每平方米需要100块左右旧砖瓦。总量在百万块以上。 与周边的新兴建筑相比，比例较小，设计者在追求环境第一，建筑第二的生活环境。 这些旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是旧城改造时存留下来的，相当于将宁波历史砌进了博物馆。 主要有青砖、龙骨砖、瓦，甚至还有打碎的缸片。 年代多为明清至民国时期，有部分是汉晋的古砖。 这与博物馆本身“收集历史”、“唤起回忆”的理念相吻合。 东北角看博物馆主体和附属建筑，两个体重的并置使人容易体会到真实的建筑尺度 博物馆入口近距离全面地展示了博物馆外墙不同材料的效果 博物馆屋顶平台上突起有几组展厅，行走其间，恍惚置身于传统院落中丰富变化的不规则街巷空间 屋顶上朝南的大台阶是休息的好场所，面对的远景是南侧的公园，公园中的假山正好对景 博物馆室内的中庭是展厅空间组织的核心，极简的体块处理和用竹模板浇成的素混凝土表面丰富的肌理成为变化空间的特色。室内环境和建筑外部的多样统一，形成了整体环境独有的特点，非常和谐。 宁波博物馆建筑形态以山、水、海洋为设计理念，以民间收集的明清砖瓦组成瓦爿墙和毛竹替代钢筋铸成混凝土墙作装饰，突出江南民居的特色。 同时，周围由水池环绕，代表海洋在宁波历史中的作用。 宁波博物馆墙面通过两种方式装饰而成。 第一种方式利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦爿墙，体现了江南特色和节约理念。 另一种方式利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现环保理念。 虽然采用了古老的建材，但古老代表的是历史和成熟，并不是腐朽，如若能够让古老的材料在新的时代焕发出新的光辉，也是一件意义非凡的事情。 整个展馆斑驳的墙面给人一种历史的厚重感和沧桑感，这与博物馆的性格很契合，配合具有构成感的开窗，古典与现代在其中穿插，带有很强的诗意。 真正植根于当今中国这片土壤的建筑应当在传统与现代之间找到继承和对话，这并非单纯的形式借鉴，而是能在现代的技术与思潮下，以保留风俗和营造场所来帮人找回记忆，可以体现在材料的运用和空间的组合上。 王澍做到了，宁波博物馆不失为一个典型代表。 在这里，建筑不再冰冷，不再咄咄逼人，而是充满人情味的用以休憩、聚散、交往的场所。 我想这应是当代中国建筑师该追求的，而绝非放弃自己的文化去追求所谓的现代化。 *