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电视散文专题 电视散文与文学散文的相同点 电视散文与文学散文的关系，就如电视剧与剧本、音乐，电视与音乐的关系一样，从一定程度上说，电视散文就是部分文学散文的电视表现方式，即加上声画功能的文学散文。 电视散文在内容和特征上沿袭了文学散文的特点。文学理论对散文的定义是：“一种灵活自由的文学体裁样式，它可以叙事，但不必有完整的情节，也不以塑造人物为目的；它可能抒情，但不必受诗歌格律的束缚；它可以有实用的目的如政议、史实、介绍风物等’，同时又具有艺术价值。”电视散文与文学散文有如下共同的特征： 选材范围广阔。 选材几乎没有时空条件的限制，各种过去和现在的人物事件，从自然景物到生活细节都可以成为表现的对象。 注意表现作者的生活感受和情感抒发。即使是叙述性的，也不以故事和塑造人物性格为目的，而是通过对所见所闻的人物和事件的描写表现作者的感受 结构自由灵活，篇幅短小精悍。由于不受格式的限制，它的结构最为灵活多样，可以叙事抒情，但并不意味着可以散漫无稽，应该是形散而神不散，既能撒得开，又能收得拢。多数散文的篇幅都比较小，如果不对内容作系统的组织安排，过多的枝蔓和变化会显得杂乱无章。成功散文往往言简意赅，戛然而止，给人以灵活多变而又干净利落的感觉。 语言要求自然简洁优美。 散文不以情节冲突和人物塑造取胜，因而对语言的艺术表现力提出了很高的要求。由于散文的内容多接近生活，语言必须自然简洁，否则会显得矫揉造作。但自然简洁并不等于平板枯燥，相反，散文的语言必须优美形象。 电视散文与文学散文的不同点 审美表现上，文学是符号意义上的思想载体。它的抽象性和单一性与视、听符号的具像性与丰富性决定了两种艺术表现手法的差异。 文学散文的作者依赖对文字符号的把握和运用，把自己对客观事物的理解用文字符号排列、集合在 一起。 电视散文采用声画符号既可以复制图像，也可以还原色彩，又可以记录声音 审美体验上，读者在读到文学散文时，它的审美体验主要来自于对文字的理解。 电视散文给人的审美体验是由外而内、由表及里、由感觉到意识，立体的、全方位的审美过程。 审美追求上，文学散文，它所追求的审美最大化就是努力使作品为读者营造尽可能大的想象空间 电视散文不仅具有展现想象空间的功能，还有直观地再现真实的功能；连续地运动功能和再造时空的功能。 电视散文和纪录片的区别 本质属性上，纪录片是对生活原生态的记录和再现，他的文学性发挥必须以实际的生活状态为依据并受其制约。电视散文是电视手法的散文化。散文是一种文学体裁，它表现的是作者亲历亲见或记忆中的生活，它与实际生活状态相对应，但不完全是一回事 传播功能上，纪录片以事信人，以事启人，来不得半点虚假，而电视散文是通过作者对生活的审美感知，来抒发主观情感实现以情感人的 从审美取向上，纪录片显示的是事物原生态的美，电视散文显示的是事物本身蕴涵并被作者表现出来的艺术美 电视散文的定义 电视散文是通过特定的屏幕声画形象，散点式的反映作者所见、所闻、所思、所感、所忆的生活情景和霎那间的思维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。 电视散文种类 风物类的电视散文。《九寨沟风情》、《天鹅之恋》等电视散文，精美的画面加上优美的解说，以浓郁的诗意表现自然之美和作者的情趣。这类电视散文虽然不一定具有重大的社会历史意义，但往往在不同程度上可以陶冶人们的情操，培养美好的生活情趣。 叙事类的电视散文。这类的电视散文往往蕴涵着深厚的意味。有的从一件小事中发掘引人深思的东西；有的以朴素真挚的情感打动观众。 人物类的电视散文。以名人、伟人、传奇人物、特殊人物为题材，反映他们的思想、生活、事业，介绍他们的作品，其成功之道，其事迹等，这类片子难度大，构思、编辑制作、拍摄都要求很高，还要抓住人物的个性特征。 电视散文的艺术特性 形式灵活，画面见长 抒情为本，意境取胜 善于立意，巧于构思 联想丰富，文采飞扬 文采体现在画面语言、有声语言，造型语言、甚至光效语言、色彩语言、影调语言 电视散文的画面和色彩处理与电视剧和电视专题片的不同 电视剧的主要因素是画面和对话，而且画面的运动和对话的发展都依遵因果关系。即使有时插入旁白或表现性蒙太奇组接，也不至于打破画面间的因果关系为限，人物、语言、场面、声音等因素都能纳入一个相对统一的时空结构。 电视散文的画面处理往往有意打破其中的因果联系，代之以中断、跳跃、转换、错位，追求的是与文字内容的意蕴对应 电视散文与专题片的最大不同是专题片的是实指性和电视散文的虚拟性。电视散文的真实在于其中的情感和态度，忌讳的是与现实的人和事对号入座。从画面处理看，专题片注重内容和具体性，电视散文注重形式和抽象性 电视散文的色彩更多采用主观色彩和客观色彩交替、