管窥汉魏六朝时期叙事性绘画的空间表现整理.pdfVIP

第23卷第1期 山东工会论坛 Vol．23　No．1 2017年2月 Shandong　Trade　UnionsTribune Feb．2017 管窥汉魏六朝时期叙事性绘画的空间表现 宋敏，宋力 （山东理工大学　美术学院，山东　淄博　255049） ［摘　　要］从平面排布、通道型空间和方盒型空间三个角度来总结汉魏六朝时期叙事性人物画的空间表现，通过对这一 时期典型的画像石、壁画和卷轴画等不同载体的绘画作品进行分析，概括和梳理早期绘画在空间表现上如何完成叙事功能。 ［关键词］汉魏六朝；叙事性绘画；平面排布；方盒型空间；通道型空间 ［中图分类号］J212　　　　　　［文献标识码］A　　　　　　［文章编号］2095-7416（2017）-01-0107-03 叙事即讲故事，在文学叙事中，通过文字来传达 他们的位置由其在故事中的地位所决定，这样就形成了 某一事件或故事的人物形象、发生的事件与环境、人 画像石在画面结构上最重要的一个特点：人物形象布满 物之间的关系等等，通过完善和丰富的细节信息传达 整个画面，但人物的动作却处于一个面的结构中，人物 出所表达的主题。绘画叙事不同于文学叙事那样通过 占据平面的体积，而作为有一定体积的人物，其面部及 语言的陈述完整表达故事的发展过程，但是古人很早 其动作需以侧面的方式呈现，人与人之间的关系也是在 就知道借用图像的功能来描绘故事，达到传播与教益 横向结构上形成连接关系，被安排和统一到整个画面 的目的。尤其是对那些不识字或者相信眼见为实的人 中去，且尽量规避肢体上的接触，纵深空间在这里被 来说，绘画将原本存在于文字、想象与口口相传的内 压缩为一个平面。 容转化为实实在在的视觉形象，更益深入人心。 为保证故事的完整性，将故事情节完整地呈现出 显然，对不同情节、不同瞬间的表现在不同时期、 来，画像石通常将图像元素布满画面。例如以庖厨和 不同材料和不同地域的表达是不一样的。汉魏六朝时 乐舞等为内容的图像，常常表现为没有中心的静态场 期各类文学故事、神话传说、宗教故事和经世故事等 景，人物与环境元素所排布的方位无关紧要。最典型 丰富多彩，并被表现在画像石、石棺、墙壁以及绢帛 的是山东长清孝堂山石祠东壁像中的画面，人物、动 上，丰富而绚丽的作品提供了大量的研究素材。因此， 物和工具错杂其间而少有层叠，处于同一个平面内， 我们在研究此一时期绘画的神、韵、逸的同时，更要 而不产生任何的纵深空间效果。 研究其背后的载体，即绘画是如何传达故事承载细节 在武氏祠左侧石室后壁的小龛东侧画像中的第三 并呈现在我们眼前的，画家是如何设计与安排人物、 层，画像描绘了左侧一人执锤其脸部呈侧面而身体却 事件及其相应的环境并固定在画面中的。 是正面，全然不符合人体在空间中的正常结构特征。 空间问题正是解答叙事性绘画表现的关键。绘画 画面的目光集中在中间部分身缠巨蛇的卧地者身上， 的空间问题实际是在二维材料上尽可能地按照人的视觉 并且突出了执锤这一动作，完全是剪影式的平面形态。 经验描绘真实的客观之物的过程，即展示一个眼睛观察 线条所描绘的人物轮廓保持了与面的平行，使人物形 中所领悟的空间。通过具体作品分析，下面从平面排布、 成平面剪影样式，而对于人体轮廓的线条塑造，则回 通道型空间和方盒型空间三个层面逐层梳理汉魏六朝时 避了形象内部的精细刻画，仅仅勾勒出具有动态特征 期叙事性人物画的空间表现。 的形体。 一、平面排布型 我们看到这一故事中人与人之间分列排布，尽量 在早期的汉画像石中能够看到，制作者为通过绘 避免了发生重叠关系时肢体被层层挤压在面上，而让 画方式来传达整个故事而做了很多努力。每一个形象 每个人物都能够在画面上得到完整的呈现。他们从左 必须在画面中占据一定面积，以便能参与到画面中来，