必修3：充满魅力的书画和戏曲艺术(新人教版).ppt

ks5u精品课件 第10课 充满魅力的中国书画和戏曲艺术 新课标要求： 1、概述汉字、绘画的起源、演变过程，了解中国书画的基本特征和发展脉络。 学思之窗 梅 兰 芳 同步练习： 1、“脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，杜甫的这句诗描述了当时一位书法家的创作情景，这位书法家是 A、王羲之 B、张旭 C、颜真卿 D、柳公权 2、被誉为天“下第一行书”的作品是 A、《颜氏家庙碑》 B、《玄秘塔碑》 C、《兰亭序》 D、《九成宫醴泉铭》 3、下列关于中国绘画演变的表述，不恰当的是 A、夏商周三代绘画以人物肖像为主 B、隋唐时期的山水画、人物画、宗教画盛行 C、两宋时期山水画成为最大亮点 D、元明清时期文人画盛行  7、下图所示中国古代书体中，审美功能最强的一种是 8、右图是2008年奥运会场馆的部分标识，其构思取材于 9、郑燮的《墨竹图》，修竹数竿，顾盼有情，疏爽飞动，浓淡相映，虚实相照，傲气风骨，让人感慨。这种 借物抒情、表现自我、追求神韵意趣的绘画特点符合 A．原始岩画 B．中国文人画 C．汉代帛画 D．民间绘画  笔墨丹青中国画 笔墨丹青中国画 吴道子善于把握住传神的法则，注意形象塑造的整体,所画的衣袖有轻盈飘举的动感,人称”吴带当风”,后人将吴道子称之为”画圣” ,这是他的《送子天王图》. 笔墨丹青中国画 张择端《清明上河图》 笔墨丹青中国画 张择端《清明上河图》 笔墨丹青中国画 元代王冕的《墨梅》 笔墨丹青中国画 徐渭《牡丹蕉石图》 郑板桥《墨兰图》 笔墨丹青中国画 国画 特点：写意传神，追求“得意忘形” 原料：笔、墨、矿物颜料；纸、绢 类型：人物画、山水画、花鸟画 国 粹 京 剧 京剧是综合性表演艺术。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当。人物有忠奸之分，美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。 中 国 戏 曲 春秋战国：“优伶” 元杂剧 — 戏曲趋向成熟 明朝 — 昆曲 清朝 — 京剧 清朝前期：北京戏曲活跃 乾隆末年：徽班进京 道光年间：“徽汉合流”－京剧形成 同治、光绪：走向成熟 原始歌舞 国 粹 京 剧 同光十三绝 原始歌舞 优伶 宋代杂剧、金代诸宫调 元杂剧 乾隆年间，安徽徽剧进京；道光年间，湖北汉剧进京徽剧和汉剧互相融合，兼收昆曲、秦腔及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成京剧。 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。  须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。  红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。  小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。  武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。  旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。  青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。  花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。  武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。  老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。  净 关羽 曹操 丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。  丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。 魅之二：“做与打” ----形体艺术、武术与杂