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苏黎世柯布西耶中心 -----作品“阅读”分析 （530700369 徐铭阳） 苏黎世柯布西耶中心，1963--1967年 建于苏黎世的这座“人类的家”有一段很长的历史。在作品中，我们呈现出这一构思演进的各个阶段。它确定的形式出现在1950年以“主导艺术的综合”的目标为巴黎迈罗门展览所做的方案中。此外，这一主题还涉及长久萦绕在柯布心中的226×226×226”的蜂房式居住单元。 这个展览馆由海蒂·韦伯女士出资建造，她拥有一家艺术画廊，是一位相当活跃的艺术品收藏家。该建筑位于苏黎世角公园邻湖的一块空地上。 在东京美术的方案（1957）中，也考虑用这种起伏的钢构折板作为“阳伞”屋顶。这一构想终于在苏黎世的方案中得到实现。 这个建筑是柯布西耶生前最后一件建筑设计作品，并在他过世后才兴建完成，但他却使用了新的工业材料与技术----轻盈的钢材与玻璃、配合螺栓接合的新技术----取代了先前几十年间广泛使用的混凝土，这与他崇尚工业化时代的轮船、飞机、汽车的想法是一脉相承的，并给后人带来了新的启发。 本案的设计是由建筑师柯布西耶和艺术家兼业主的海蒂-韦伯所共同计划及讨论的。他们希望盖出一栋“展览馆”。其本身的独特造型如同一座巨型“艺术品”，又同时身兼业主的私人住宅，并创造“住宅的典型”，其中装备了厨房、浴室、卧房等；将两种不同的需求融入于一栋建筑物当中，成为“可被展示的房子”。 柯布原本设计的是一座住宅：“人类的家”。如今，这里用作组织展览和会议，对此，这栋建筑显得尤为合适。 屋顶的形式特征鲜明：一起一伏两个钢构折板组合成一柄阳伞。 除一部分小楼梯外，各个楼层之间主要通过坡道相连。坡道在立面上得到极为突出的表达，此外，顶层露台尤其令人印象深刻。 工地现场指挥是来自巴黎赛维大街35号事务所的塔卫和雷布达多。 对《惟有思想可以延续》的阅读和分析，结合自己写的评论文章，从柯布西耶建筑作品中挑选出一个代表性作品，《苏黎世柯布西耶中心》从构思到最后完工，历经五年，其间，1965年7月，柯布西耶逝世。他，一生成果丰硕如斯，一生理论渊博如斯，一生际遇曲折如斯，一生影响深远如斯。他的思想以及他的著作象征着建筑和自然的完美结合，在通往建筑圣殿的大道上，流传着。 通过《苏黎世柯布西耶中心》，去体会和学习他的建筑规划作品。 东京美术馆（1957） 柯布来到苏黎世展览馆的基地（1963） 斯德哥尔摩展览馆（1962） 苏黎世柯布西耶的作品介绍 地下层及首层平面图 二层及顶层露台平面图 纵剖面及北里面局部及入口 分析图及手绘稿 6苏黎世展览馆初稿模型（1963）以及苏黎世展览馆（1963~1967） 7东京美术馆及斯德哥尔摩展览馆 8 立面构造细部（垂直和水平剖面图） 图示解释说明“226×226×226”专利的基本原理：采用一种标准型式的角钢构成蜂房式居住体量（1949) 展馆北立面图（与下方草图比例相同） 9 柯布1963年绘制的一张草图，决定了最终的实施方案 先组装作为“阳伞”的屋顶，随后在其庇护下（遮阳避雨）进行“居住主体”的装配 10角部构造（已安装了彩釉钢板） 入口细部及坡道 11展馆鸟瞰 “阳伞”屋顶完工后，展馆“居住主体”的建造便不受天气条件的影响 北立面 东立面 西立面 12 顶层露台：屋顶特殊的形式带来丰富的视角 屋顶三角形的洞口 13 首层：右侧近景为衣帽间；左侧转门覆以彩釉钢板，图案取自柯布的一张画作 南侧入口得转门 地下层展厅：地面以板岩铺砌 两层通高的大厅及混凝土的北立面 西立面 南里面 室内油画（绘于1954）悬挂在柯布的寓所里，右侧，是通向屋顶花园的楼梯。同一主题亦呈现在柯布1963年创作的多色木雕中 时间就是金钱，效率就是生命！ 唯有惜时才能成功，唯有努力方可成就！