舞蹈影像《生命的影像、灵魂的舞者》讲义.pdf

—影像与舞蹈的关系 前言：舞蹈+影像=舞蹈影像？ • 舞蹈审美： 一直以来，舞蹈被视为一种现场的表演艺术形式，通过舞者与环境的互动， 带给观众直观的感受。 如今，大部分观众和舞蹈家的相识，和舞蹈作品的相遇，大多数已经不在 剧场，而是在影像中。 观众的审美体验，从剧场舞台拓展到了视频影像。 • 舞蹈影像： 舞蹈与影像两种截然不同的艺术形态相遇结合，形成舞蹈影像，是大众传 播和科技进步发展的必然性产物。广义上，摄影机所拍摄的舞蹈都称舞蹈影 像。 • 1+1 ≠ 2： 舞蹈影像并不是舞蹈和影像的简单相加，不是单纯的 “影像为主、舞蹈为 辅”或者 “舞蹈为主，影像为辅”，而已将舞蹈艺术和影像视听语言巧妙结 合，形成了一种具有独特审美属性的艺术形态，两者的作用力是相互的。大 多数情况下产生的是1+12的艺术效果。在现代科技和大众审美传播环境下， 已成为不可分割的组合。 一、多媒体影像与舞台舞蹈艺术 • 1、舞台多媒体影像的定义： 舞台多媒体影像，一般是指计 算机、视频、音频技术等多种媒体 的综合影像。其技术范围包括动画、 动作捕捉、实时播放、三维立体投 影、3D投影、全息投影、无线感应、 VR虚拟场景等。 这种技术在当下舞台演出当中 已经非常成熟，比如辽宁卫视2016 年春晚六小龄童的节 目，就是利用 3D镜面影像与真人配合完成。 2、多媒体影像对舞台舞蹈艺术的作用： 多媒体最基本的特性是交互性，舞蹈舞 台演出过程中，舞蹈艺术与多媒体影像形 成交互影响，共同完成演出，具体表现为： (1).增强舞蹈表演氛围，制造视觉奇观。 多媒体技术利用灯光、音响、投影等技 术为舞蹈表演营造出表演氛围，制造视觉 奇观。 (2).实时捕捉，辅助舞蹈表演。 通过实时影像与舞者表演的同步呈现， 既丰富了舞蹈的表现内容，也增强了舞蹈 艺术的表现力。 (3).参与舞蹈表演，构成舞台舞蹈表演 元素。 多媒体影像所呈现的效果，会被舞者事 先或者临时编入表演内容，影像成为辅助 舞蹈叙事的元素。 3、舞蹈对多媒体影像的反馈： 多媒体影像在缺少舞蹈艺术家参与的情况下，往往以单纯的灯光、音效、 特效、造型为主，其作用仅限于增强舞台效果。当舞者表演行为参与进来以 后，多媒体影像形成与舞者的互动，将舞者的表演作为多媒体辅助或者直接 呈现的对象，丰富了多媒体影像的内容和形式。 （多媒体实验舞蹈： 《易逝》） 二、纯舞蹈影像 1、纯舞蹈艺术 现代舞大师莫斯 ·坎宁汉认为：舞蹈的本源是动作， “动 作”即 “舞蹈”，不表现任何情感，创立 “机遇编舞法”，建立 了 “纯舞蹈”理念与风格，注重形式感和纯动作。 2、纯舞蹈影像 纯舞蹈影像在表现形式上跟纯舞 蹈艺术理念接近，纯舞蹈影像的拍摄 一般不含有任何多媒体设备，不需要 特殊光影造型，遵循最原始的表达方 式，完全以舞蹈演员为主体，客观冷 静展现舞蹈演员的表演。 纯舞蹈影像作品如 《两个身体》。 三、影视化舞蹈影像 1、歌舞片： 歌舞片兴起于上个世纪20年代末的好莱坞，1927年第一部有 声电影 《爵士歌王》标志着歌舞片的诞生。歌舞片以歌舞为基础， 是舞蹈影视化最常见的存在方式。 歌舞片中的舞蹈作为主要的展现内容，形成了独特的电影类 型。舞蹈在歌舞片中不再是单独的舞蹈，而是承担塑造“舞蹈氛围” 的功能。 这类影片主要有： 《雨中曲》 《舞出我人生》等。 2、舞蹈传记片： 舞蹈传记片往往以表现某 个舞蹈演员的经历为主，舞蹈 成为塑造人物性格，传达人物 情感，表现人物命运的元素。 这类电影对舞蹈的处理仅 仅围绕主人公展开，主人公与 舞蹈是最重要的表现对象。主 人公在跳舞过程中，镜头甚至 都很少离开主人公。 这类电影的舞蹈内容呈现 往往采取整体完整、局部欠缺 的处理方式，重点展现主人公 在舞蹈过程中的情感变化。 主要有： 《黑天鹅》 《灵魂 歌王》 《皮娜》等。 3、舞蹈元素片： 舞蹈元素片基本上是 目前最常见的 电影，几乎每一部电影里面有会有舞蹈 元素的存在，舞蹈作为故事元素，主要 有以下几个功能：