平面设计及其心理学反应.pdf

平石役针殷舆 心理亏反应 1 黄河水利出版社谢萍 ，、 平面设计是装潢、书籍装帧设计、商标标志设计、广告招 憾，做平面设计将很艰辛，因为理论是前人实践经验的书面 贴设计等的总称。其表现手段包括手绘、喷绘、计算机(电脑) 形式，站在别人的肩膀上，自然会看得更远些。正所谓“磨刀 绘制。本文根据本人多年从事书籍装帧设计的经验与体会． 不误砍柴工”。如果你并不急于求成，而是静下心来学一学基 试图研究计算机的平面设计及其心理学反应。 础的东西，你就会发现这句平平凡凡的俗语中所蕴藏的深刻 其实，现令所谓的“平面设计师”，退回20年前去看，应 涵意。学习平面设计便是学习美术，有了美术方面的基础知 当称做“美术工作者”，今时与昔日之区别，惟从纯手工变成 识，做起平面设计，你会感到事半功倍，只是将再现你技巧的 了半机械而已。所以事实上，从学习平面设计的第一日起，便 空间从纸上搬到了计算机上而已。 是学习美术的第一日，所不同的是，从握笔的姿势、下笔的轻 艺术作品和设计作品之间最大的区别是：前者所表现的 重，换成了鼠标的单双击、功能键的配合。平面设计的基本工 是艺术家的思想和情感，后者表现的却是设计师对他设计的 具亦即绘画的基本工具，而平面设计方面的各种计算机软件 作品“所面向的人群的思想和情感”的再现。杰出的艺术家以 以及其中的滤镜无疑即是高难度绘画技巧的总称。 自己的思想和感情来获得共鸣，优秀的设计师却以挖掘“被 如果你对大师们的创作风格有所了解，你便会知道．平 设计对象”来取得成功。 面设计类的计算机软件差不多“集成”了所有已知的绘画技 所以说平面设计师所要做的事是通过从内容到外观的 巧，由于其对各种高难绘画技巧的高度提炼，使得其再现手 一系列设计，把所表现对象的思想、作品的特色及内容巧妙 法较现实的纸、笔更易掌握，但是不要因为掌握了这一点点 地视觉化，并用整体的设计形式表现出来，生动形象地呈献 就飘飘然以为自己是一个平面设计的美术师了。很显然．如 给社会。也就是说，把被表现对象的逻辑思维的内容．用形象 果没有美术基础或者没有学过美术理论知识，那么非常遗 思维的形式表现出来。设计师要挖掘和成功地再现“被设计 帧教育家邱陵先生曾说：“作为一个装帧 当然，时代在发展，人们的审美意识 它升华为对中国文化艺术精神的继承．感 家必须读书、爱书，一个人不读书、不爱 也在发生着变化。传统是动态的。石涛说： 觉到一种神韵，一种魅力，将悠久的历史 书，怎么能搞好装帧?”邱陵先生的话就是 “笔墨当随时代。”今天，我们在继承优秀 长河中积淀而成的中华民族特有的审美 在强调，只有具备高品位的文化修养，才 的高品位的传统书卷气风格的同时，在现 方式、审美趣味，从大文化的角度去理解． 能设计出高格调的装帧作品。 代书籍装帧设计中对书卷气的理解应有 融人到书籍设计中，并将现代人的审美理 如今，在图书市场强有力的竞争下， 新的观念与认识。在今天不应简单地把书 想与文化理念一并注入到书装设计中，体 人们越来越强调图书的商品属性，因此书 卷气与广告性对立起来。书卷气风格不等 现出现代设计家对书卷气风格新的认识 装风格越来越“富贵”，动辄金银满身。令 于某种单一的模式，不应被褊狭地局限在 与理解，并赋予新的现代的审美内涵。 人眼花缭乱，比着看谁的新衣更“俏”。繁 某种趣味的玩味之中，丧失了大文化理应 好的设计常会带给我们对书籍整体 复多变的技术手段，掩盖着设计思想与文 具备的包容性和生机。书卷气的体现在形 的文化感受，并使书籍自身具备了一种魅 化内涵的苍白。典雅、温馨而叉具备文化 式上不能认为只是对传统图案的简单引 力和尊严。 内涵的封面设计越来越少。书卷气风格的 用，更不应该扛着十几年前对书卷气的认 作品正远离我们。 识尺度来丈量今天读者的审美情趣。应把 万方数据 i塑塑圭苎黑里圈‰：装噬送让：