从《成都全接触》看电视民生节目叙事特点.docVIP

从《成都全接触》看电视民生节目叙事特点成都电视台第五频道的大型民生新闻直播节目《成都全接触》，每天从中午12：00开始在五个时间段与观众见面。该节目自开播以来，收视率节节攀升，最高周平均收视率达8%以上，在成都地区产生了很大的影响。本文从叙事学的角度对该节目的叙事方式进行探讨，通过该节目解读电视民生新闻节目的叙事视角、叙事时空、叙事话语以及叙事中存在的问题。 多元化的叙事视角 《成都全接触》和其他电视民生新闻节目一样，强调关注普通人的生存和生活状态，重视与人民群众切身利益息息相关的衣食住行等内容，对百姓日常生活中的琐碎“小事”进行直播报道。为体现人性化和人本特质，使节目更加贴近观众，其叙事视角是多元化的，主要有以下几种叙事视角： 第一人称见证人叙事视角。这一类叙事视角通过第一人称见证人来叙述新闻事件，观众通过第一人称见证人的眼光来观察新闻事件，包括新闻人物和见证人的内心想法和情感。 第一人称主人公叙事视角。这种叙事视角与第一人称见证人叙事视角不同，记者不是作为事件的一个旁观者，而是事件的主角，他在新闻报道中讲述的完全是他自己的故事。这种叙事视角在《成都全接触》中的记者个人亲历报道中十分常见，如记者亲历春运过程等。这种叙事视角由于出自记者的亲身经历，所以显得更加真实、生动、感人。 第三人称证人叙事视角。这种叙事视角是通过各个证人的叙述来表达新闻事件的。这种视角是新闻报道中运用最多的视角，由于许多新闻事件发生时，记者都无法亲临现场，这样，新闻事实就只能通过当时在场的人来叙述。 全知叙事视角。在这种叙事方式里，记者可以根据需要直接展示人物的思想、知觉、情感，记者既知道新闻人物在新闻事件中的行为、想法，又能根据需要直接展示人物的思想和情感。这种叙事方式不受记者个人视角的限制，能够给观众最全面的报道。 “戏剧方式”叙事视角。这种叙事视角中，记者只对自身所看到的新闻人物的外部言行进行叙述，观众就像观看戏剧一样仅看到人物的外部言行，并通过人物的外部言行来了解人物的内心思想活动。 多重当事人的叙事视角。这种叙事视角的特点是采用几个不同当事人的眼光来描述同一事件，这也是一种多元的内视角，这种叙事视角在对有争议的事件进行报道时经常使用。 一方面，以上的叙事视角并不是完全割裂的，在电视民生新闻节目的报道中，往往是多种视角的组合运用，运用得最多的组合当属第一人称见证人叙事视角和第三人称证人叙事视角的组合，这种叙事视角一方面通过记者的现场出境作直播报道；另一方面，通过采访新闻见证人对新闻事件发生场景向观众做介绍。由于电视民生新闻节目大多报道百姓日常生活中的琐碎事情，所以深度报道不多，一般的消息类报道比较多，所以对第一人称见证人叙事视角、第三人称证人叙事视角、“戏剧方式”叙事视角和多重当事人叙事视角用得比较多，而对第一人称主人公叙事视角和全知叙事视角运用得相对较少。 本土化的叙事时空 《成都全接触》的另一重要特征是浓郁的地域特色，它将叙事时空定格在成都本土。该栏目名称直接显示了其本土化特色，而栏目口号“记录成都每一天”也有非常强的地域针对性，能激发成都观众的收看热情。其本土化的叙事策略主要有以下两点： 同期声方言化的叙事策略。和以央视为首的全国性媒体不同，《成都全接触》不是以国家精英为主要报道人物，也不从事宏大的国家叙事，而是对地域性居民的社会生活进行全景再现，如房屋渗水、看病就医、买菜购衣、就业上学、物价上涨、好人好事等，市民的冷暖痛痒、喜怒哀乐、酸甜苦辣是其报道的重点，于是，在镜头前出现为房屋漏水问题而向记者抱怨的大妈，有反映车站小偷猖獗的年轻人，有因为买到假啤酒和商家闹矛盾的中年男子等，他们都操着标准的成都口音，说着成都人身边的日常故事。节目中的同期声几乎都是成都市民生活中说的成都方言，具有非常强的贴近性，提高了成都市民收看的兴趣。 展示地域文化特色的叙事策略。《成都全接触》也不全是报道市民的家长里短，还注重展示成都本地的风土人情和地域文化特色，其中既包括成都的地理环境、经济状况，也包括当地的民俗风情、审美情趣。于是，成都的城市特色、市井人物、历史遗迹、地域性的历史掌故与方言俚语共同萦绕在节目中，造就了一个新的新闻文本类型。如对塔子山灯会、成都花会、锦里民俗一条街、宽窄巷子、老茶馆等报道来展示成都的文化、成都的现在以及成都的未来。 亲民的叙事话语 “戏剧方式”的叙事话语展示新闻的戏剧性。戏剧方式的叙事话语，通常在叙述的第一行或第一个词，如以“记者获悉”、“据介绍”、“据了解”、“有关人士表示”、“知情人透露”等为开头对新闻中的人物进行戏剧性的展示，通过较多运用直接引语和描写等手法，确保了新闻语言的生动，力求为读者提供一个原汁原味的故事，大大拉近了和读者的心