第二讲 南北文学及合流与初唐诗坛(课题笔记).doc

第二讲 隋及初唐诗坛 ——南北文学的融合与唐诗范式的建立 一、隋代文学概貌（581—618） 1、统一国家的建立与隋代文学的特点： 270余年分裂结束，南北重新统一； 为南北文学的大融合作了准备 （南北文学融而未合） 文学的过渡性， 未形成自身特点（“隋无文” ） 2、隋代作家群 （1）北朝入隋作家：卢思道、杨素、薛道衡 A 杨素“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛作” 情思悲凉，慷慨多气：典型北歌风格 《出塞·其二》：“汉虏未和亲，忧国不忧身。握手河梁上，穷涯北海滨。据鞍独怀古，慷慨感良臣。历览多旧迹，风日惨愁人。荒塞空千里，孤城绝四邻。树寒偏易古，草衰恒不春交河明月夜，阴山苦雾辰。雁飞南入汉，水流西咽秦。风霜久行役，河朔备艰辛。薄暮边声起，空飞胡骑尘。“思妇”——“征夫” 《棹歌行》、《美女篇》……描写女性体态服饰，流于轻艳 C 薛道衡：南北文风交融的代表 《出塞》（和杨素）：“绝漠三秋暮，穷阴万里生” 苍凉悲怆 名作《昔昔盐》（艳——曲之别名 ） 南朝乐府闺怨题材、风格委婉秀丽 “暗牖悬蛛网，空梁落燕泥 ”（名句） 对偶工巧，语言形象，以细腻的细节描写，传达出思妇的孤独寂寞的心境，富艺术独创 名作《人日思归》（《作品选》P3 ） 入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 语言平易质朴、风格清淡秀美，合南北文学之长 刘餗《隋唐嘉话》载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年’。南人嗤之曰：‘是底言？谁谓此虏解作诗？’及云：‘人归落雁后，思发在花前。’乃喜曰：‘名下固无虚士。’” （2）由梁、陈入隋的文人 代表：江总、许善心、虞世基、徐仪、王胄、庾自直等 隋炀帝时代：明显偏向重辞藻、声律之美的南朝文风 多应制之作：对仗精工、词采华美；“为文造情”缺乏生气 隋炀帝杨广 与同时代宫廷文人相比，倒是杨广本人的某些小诗，风格清丽明快、还有可观之处 如：《无题》 寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯销魂。 秦观名作《满庭芳》 ：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村 ” 《春江花月夜》 隋炀帝 春江平不动， 春花满正开。 流波将月去， 潮水带星来。 意境壮美，语言清丽 3、隋代散文（骈体衰落，散体未振） 隋文帝杨坚改革文风的尝试与失败 李谔《上隋高祖革文华书》：“江左齐梁其弊弥甚，贵贱贤遇，唯务吟咏。竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。世俗以此相高。” 《隋书·李谔传》：“开皇四年，（文帝）普诏天下，公私文翰，并宜实录。其年九月，泗州刺史司马幼之文表华艳，付所司治罪。 二、初唐诗坛 1、唐太宗与贞观诗坛 （1）关陇史臣与南北文风融合的共识 《隋书·文学传论 》： 江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意；理深者便于时用，文华者宜于咏歌：此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去其短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。 南北文风融合——初唐中心课题 南朝文风：“缘情绮靡”：重声律、辞藻、抒情化，宜于咏歌；流于轻艳 北朝文风：真挚、朴厚，壮大阳刚之美；形式过于简古、质朴，“理胜其词” 理想：文质彬彬、恢弘、刚健、开阔而富于声律、辞藻、语言之美 （2）唐太宗与群臣的创作（宫廷化开端） 唐太宗与贞观诗风新变 《饮马长城窟行 》：“塞外悲风切，交河冰已结。瀚海百重波，阴山千里雪 ……” 《经破薛举战地 》 昔年怀壮气，提戈初仗节。……移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。 ……浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。 世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。 《采芙蓉》、《咏雪》等，完全南朝风调 贞观诗人 北方文人：杨师道、李百药 南朝文士：虞世南、许敬宗等 文学类书的编纂：《北堂书钞》、《艺文类聚》等 上官仪与“上官体” 《入朝洛堤步月》 　脉脉广川流，驱马历长洲。　 　鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。 音响清越、韵度飘扬，当时宫廷诗最高典范 今存诗二十首，大都是奉和应诏之作。 贡献：体物细致、情思婉转，推进五言诗体物写景技巧；总结对偶法，促进律诗形式发展。 《旧唐书·上官仪传》：“工五言，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。” 孙女：上官婉儿。高宗、武侯时，朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门 追求形式美：工偶精对，声律、辞藻美 创新：描写景物的细腻、精工 2、王绩 隐士：真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风 诗风平淡自然、朴厚疏野 野望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 3、“初唐四杰” * ——唐诗“始音” 指高宗、武后时期出现在文坛上四位的作家：王勃、杨炯、卢照