故事片用光技巧之一，模拟自然光照明.doc

模拟自然光照明 李德富 一部故事片在生产拍摄之前，创作人员首先要研究确定拍摄方案，根据影片故事内容，剧情节奏，给影片拍摄确定一个气氛基调，包括色彩，影调，或是明朗，或是阴郁等等，根据剧情需要，确定每一场戏的景别气氛（日景，夜景，晴天，阴天，黄昏，雨雪景及各种特技效果的气氛等等）。剧组全体创作人员根据这个基调，落实各个相关部门的创作准备。这里主要叙述摄影灯光部们，选择确认影片基调之后，接下来就是如何落实拍摄方案。按照影片基调需要确认所需胶片型号，制定所需灯光器材计划。每一部影片的拍摄，所体现的各种气氛（如上述所说的那些景别气氛），都是千变万化的。同一种类的场景气氛，各有不同的用光方式，这里主要论述的是影片日景的拍摄灯光气氛和人工模拟自然光照明。 自然光照明有它的规律，一天中从日出到日落，或是阴天，或是雷雨等不同时间和不同气氛的光线变化。影片照明就是根据这些变化，用人工光源的方法，模拟创造出来，中间再加以艺术加工，形成一个新的艺术作品。如果违背了自然光线的变化规律，拍出的作品自然会显得虚假，给人一种粗制滥造的的感觉。真正的好的艺术作品在各方面都是非常严谨的，从创作人员的角度来讲，要对艺术质量负责，对观众负责，也是对自己负责。 影片拍摄中的基调照明 影片基调确定之后，为了达到影片所需要的气氛，摄影师和照明师在拍摄前的准备工作中做好照明器材的制订计划。后期配光方式等等，特别是在外地场景拍摄，开拍前没准备好照明器材，临时在现场发挥很难达到影片所需要的气氛，给其创作结果留下的是永久的遗憾。 1、以太阳光线为主的室内场景照明 有的影片剧情需要的是阳光明朗的气氛，体现的是正面、祥和、生活充满希望、气氛和谐的场面。 影片《永不妥协》图片，场景：律师事务所，影调祥和、庄重。 在上述这样的场景中，选择的照明方式需要确定以模仿太阳光为主要光源的布光方式，以阳光为主线，控制好其他局部区域的亮度反差。这种布光方式其较好的方面是画面明快，光线明暗对比强烈，是典型的日景照明方式，其不足之处是阳光照在人物面部显得生硬，因为阳光在景物中是一种较硬的强光，在体现男子硬汉、花甲老人以及特定的人物角色，此用光方式是一个不错的选择，如果用在年轻的女性、儿童、少年小生等，此用光方式会显得粗糙生硬，有时还可能暴露出人物的面部缺陷。 影片《永不妥协》图片，场景：街边餐馆，阳光直射，主光显得有些生硬，影调层次较好，有视觉冲击力。 影片《永不妥协》图片，场景：街边餐馆，阳光直射，主光在儿童脸部显得有些生硬，影调层次较好，有较强的视觉感染力。 在这种情况下，人物面部尽量避免处在阳光直射区域，尤其是近景特写镜头，容易暴露人物面部缺陷，画面效果也不是很美观。作为电影来说，人物在画面中活动，不可能完全避开阳光直射的区域，在现场处理上，有多种灵活的解决方式，较有效的方案是在太阳与被摄物体间或是主光源灯具前加装较薄的柔光纱或柔光片（3010灯光片），创造一种柔和的硬光（很多影片在创作中采取了这种方式）。使光质得到了改善，这种布光方式，适合营造较大反差气愤的场景照明。 影片《西西里美丽传说》图片，场景：地区审判厅 根据影片的创作风格，在场景中就演员的活动区域，路线位置要有一个合理的安排布光方案，特别是近景特写镜头，根据不同人物，不同风格，确定不同的布光方式，主要以体现人物体态、内心变化、精神面貌的气氛画面。下面的影片图片就表 影片《诺丁山》图片、使人物主光以侧逆光勾出轮廓 现了此种布光方式，窗前的人物处理成侧逆光，勾画出了人物的轮廓，增加亮度层次，使画面更饱满。 影片《诺丁山》图片使人物主光以侧逆光勾出轮廓 拍摄这种环境气氛，为解决上述硬光的不利因素，某些人物近景不宜选择阳光直射的光区，或是布光时阳光区域避开角色的重点活动区，使画面中人物处在直射阳光以外的漫反射光区，用人工模仿自然光的效果进行布光，这样会取得较好的照明透视效果。 影片《诺丁山》图片使人物主光以侧逆光勾出轮廓 在这种环境中，全景布光以气氛为主，人物光不必过于细腻，近景拍摄布光应以塑造人物为主。下面一幅截图是与上幅图在影片同一场次，同一位置连续的情节中，布光方式变化有所不同，重点刻画人物面部表情。 影片《诺丁山》图片使人物主光以侧逆光勾出轮廓 影片《诺丁山》图片 况且阳光在室内能照射到的区域是非常有限的，绝大多数场景角色活动区域都是处在漫射光的范畴之内，这样会给摄影照明一个较大的艺术发挥创作的空间。 影片《诺丁山》和《永不妥协》，故事内容情节就是一部非常阳光、热情、善良和浪漫的片子。 影片《诺丁山》图片 影片《诺丁山》图片 影片《诺丁山》图片 影片《诺丁山》图片 影片《诺丁山》图片 影片《诺丁山》图片、夜景气氛 就连夜景气氛的灯光处理中，画面也充满了非常阳光浪漫和抒情的气氛情