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驴打滚儿 ——《城南旧事》节选 【背景链接】 林海音(1919—2001)，原名林含英，小名英子，中国现代著名女作家。原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本经商，林海音生于日本，不久即返台，当时台湾已被日本帝国主义侵占，其父林焕父不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，小英子即在北京长大。 她曾先后就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校，毕业后任《世界日报》记者。不久与报社同事夏承楹结婚，1948年8月同丈夫带着三个孩子回到台湾，在台湾仍以办报、办刊、写作、出版为主，出版了众多文学名作，被称为台湾文学“祖母级的人物”。主要作品有短篇小说集《烛心》、《婚姻的故事》、《城南旧事》、《绿藻与咸蛋》；长篇小说《春风》、《晓云》、《孟珠的旅程》，另外还出版了散文集《作客美国》、《芸窗夜读》、《剪影话文坛》，1998年在“第三届世界华文作家大会”上，林海音荣获“终身成就奖”。 《城南旧事》是林海音的代表作，整部作品包括了五个短篇小说：《惠安馆》、《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚儿》、《爸爸的花儿落了》。五篇小说分开来是独立的故事，合起来就是一部以作者七岁到十三岁的生活为背景的长篇自传体小说。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊“二十世纪中文小说一百强”。上个世纪八十年代被搬上银幕，获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖。 小说描写了上个世纪二十年代，小女孩英子跟随爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，在老北京城里度过了她一生难以忘记的童年：惠安馆前的疯子、遍体鳞伤的小伙伴妞儿让英子久久不能忘怀；宋妈撇下自己孩子不管的举动，让英子十分不明白；得了重病的父亲，让英子知道自己已经长大成人了……。这些人物都曾和英子共同生活过，他们的往事让英子记忆犹新，但他们又都悄悄的离开了英子。小说通过英子的眼睛，表现了二十年代老北平普通百姓的悲欢离合，温馨而亲切，美丽而感伤，道尽了人世复杂的情感，流露出作者对故乡深深的相思，洋溢着淡淡的哀愁。 【作品欣赏】 课文节选的第四部分“驴打滚儿”中，宋妈是个直爽、能干、爱唠叨的下层女性，因生计所迫来到城里小英子家做奶妈。她时时牵挂自己两个孩子，没料到因丈夫赌钱，儿子失足淹死，而女儿也被卖给了赶车的。宋妈这一段伤心史，代表了生活在旧时代女性的悲惨命运，表达了作者的悲悯情怀和对女性命运的关注。 插图 作品没有曲折离奇的情节，用的是素描手法和相对客观的眼光，情动于衷而淡笔写之，形成的反差给读者以强烈的震撼。作品视角独特，一个本属于成人的悲哀故事，借童心视角写之，显得格外酸楚和苦涩。生活化的语言，清新、质朴、含蓄、深沉，充满童真趣味。淡化情节、强化情绪的散文化风格，较好地渲染出淡淡的哀愁、深深的相思。 播放“长亭送别”音频，体会本文基调 播放电影《城南旧事（下）》中相应片段（从第25分钟开始，到第39分钟结束） 插图 【汇评】 《城南旧事》之“美”的具体内涵，就在于“童心”。影片以主人公、八岁女学生小英子的主观视角来观察和感受外部世界的人和事，使一个女孩子的童心得以充分显现与表露，竟至于使这部描写旧北京城的旧人旧事的怀旧电影，反而是以旧出新，透射出了独特的艺术魅力的光泽。 影片导演吴贻弓说：“导演是第二度创造，影片的成功首先应当归功于作者（原作作者和改编者），原著在台湾受轰动，改编也保存了原著的风格，虽然没有曲折的情节，但写得有意境——淡雅、含蓄、质朴。”  《城南旧事》不能被视为一部一般的乡恋的离愁的怀旧作品，更在于它还把这重重感情与还童（回眸童年，回归童心）的校园风格结合在一块；它的最深厚的艺术魅力正是深藏在这种还童的校园风格之中；它是一部由我们大陆人拍摄的台湾校园风格的电影，（正如它的原著是由我们台湾人写作的大陆京都风情的小说一样）。如果说，林海音女士主张的“纯文学”主要是指在文学作品中表达作家对自己纯真的童年时代的纯真无邪的感情，那么，应当说，这种“纯文学”无论从创作实践到理论主张都还不能说没有几分道理。纯，就纯在还具有一颗“童心”，一颗真的善的美的“童心”！  1983年春，原著者林海音女士在台湾《中国时报》著文说，《城南旧事》“是用儿童口吻，写出一个儿童在小学六年成长期间所看见的成人世界的故事”，“我是以愚騃童心的眼光写些记忆深刻的人物和故事”。而影片在吴贻弓的执导下，完全再现了原著小说的基本精神——全片处处闪现着小英子童心的诗意美的光彩！ （范达明 《〈城南旧事〉杂感三题》）  【思考与练习】