近代浙江筝派发展和影响.pdf

第一章 浙江筝派的源流及近代传承 近代以来 中国古筝艺术名家名曲辈出 流派纷呈 浙江筝派以其厚重的文 化根基 悠久的历史传统 鲜明的艺术特色 以及大批的艺术家和经典作品屹立 于筝艺流派之林 本章通过对浙江筝派形成的历史背景进行追根溯源 进而梳理 其近代以来的发展轨迹 整理出筝派艺术家传承谱系 以期能更好地把握浙江筝 派的艺术精髓 更好地发扬光大其艺术特点 第一节 浙江筝派形成的历史渊源及文化背景 一 浙江筝艺流传的历史渊源 浙江筝派 因其主要在杭州一带流传 杭州市西灵隐 天竺诸山在汉代的时 候又称武林山 杭州别称武林 故浙江筝派又称武林筝派或杭筝 浙江筝派起自 杭州 现广泛流传于浙江 江苏一带 要考察浙派筝的形成 就不能不追溯浙地 古筝的渊源 筝这种乐器是什么时候开始出现于浙江的问题 目前筝界一般认同 筝是由 1 北方即西北秦地开始诞生 并逐渐进入中原 齐地 而后入荆楚 的论断 探 讨浙江筝的缘起也多承袭上述观点 认为筝是在唐宋时期由中原传至浙江杭州 唐宋流传下不少诗人 词人在浙江杭州听筝 咏筝的诗词作为证据 此种观点自 然成为主流 据 白居易集 记载 唐代白居易在杭州任太守时 常常寄情歌舞以遣怀抒 志 有一名筝艺出众的随身歌伎名谢好终日相伴左右 诗人本身也常以弹筝自娱 陶醉其间 可见在唐代,筝这种乐器已流行于浙江一带 唐末五代 杭州成为新 兴的政治文化中心 据 吴越世家 记载 钱王曾向北宋王朝进贡乐器 其中便 由杭州制造的筝 这从侧面说明筝在杭州已经有了相当的发展 北宋诗人苏东坡 与张先结伴游览西湖 见一彩舟中有 风云娴雅 的弹筝者 便提笔写下 忽闻 江上弄哀筝 苦含情 潜谁听 的词句 南宋都城临安 即今杭州 当宫廷需要 用乐时即 追呼市人 临时点集 可知此时宫廷和民间的筝已在杭州广泛 流传 筝曲曲目 会群仙 等都被记录在南宋周密所辑的 武林旧事 一书中2 由以上史料记载可见 自唐宋以来 筝作为一门民间艺术已在浙江地域流行 具有广泛的群众基础和较深厚的文化积淀 这些均为以后浙江筝派的初创和发展 5 奠定了良好基础 二 浙江筝派形成的文化历史背景 虽然浙江筝艺历史源远流长 真正给浙江筝派创立耕耘肥沃的土壤并播洒下 艺术种子的却无疑是明清时流行于江南地区的民间音乐 具体地说对浙江筝派形 成独特的艺术风格造成较大影响的有说唱艺术 杭州滩簧 民间器乐合奏艺术 江南丝竹 和收录在 弦索十三套 中的古曲套曲 杭州滩簧 这种说唱艺术源于南宋 其后流传不衰 到清朝同治年间 已 经是非常成熟的艺术形式 它采用丝竹乐器作为伴奏 筝在伴奏乐器中的地位很 高 是 杭州滩簧 的一件特色乐器 江南丝竹 是中国传统器乐中丝竹类的 重要乐种 明清时主要流行于苏南 浙江一带 近代在上海获得很大的发展 其 音乐风格轻巧 明朗 欢快 活泼 表现了江南人民朴实健朗的欢乐性格 体现 了山清水秀的江南风貌 弦索乐是全部用弦乐器演奏的民间器乐合奏形式 弦索 十三套 弦索备考 明谊 荣斋 汇编 清嘉庆甲戌 公元1841 年 抄本中筝 是其主要乐器之一 自明代开始 筝就已在各种丝竹乐曲 套曲中被广泛使用 不论是民间的丝竹乐还是弦索大曲 筝都有其用武之地 甚至在 合欢令 将 军令 两曲中只有筝的分谱 3 浙江筝派在近代的主要曲目是 江南丝竹 线 索十三套 以及 杭州滩簧 中的曲牌 如 三十三板 刺绣鞋 又名 灯 月交辉 高山流水 小霓裳 云庆 郁轮袍 又名 霸王卸甲 海 青拿鹅 浔阳夜月 普安咒 等 丰富的民族民间音乐遗产为近代浙江筝派 的产生打下了深厚的基础 鸦片战争爆发以后 清王朝式微 中国更沦为半封建半殖民地社会 但是在 清朝末年到民国初年 沿海一带殖民地经济使得工商业畸形繁荣 交通的发达又 促进了城市间文化艺术的交流 因而在清末民初茶楼戏馆和书场大量出现 说唱 乐等民间艺术形式空前繁荣起来 上海 苏杭地区由于特殊的地理位置和政治经 济等方面因素的共同作