中国美术史第二编秦汉美术.docxVIP

第二编 秦汉美术宫殿壁画1974-1979年在陕西咸阳东郊先后发现两处绘有壁画的秦宫遗址，其中画面保存较多的三号秦宫遗址的秦宫壁画，画面内容与形式布局和湖北荆门包山大冢出土的战国漆奁盖上的“车马出行图”颇多相似（或称王孙亲迎图）西汉宫殿壁画逐渐兴盛：a 以鲁恭王刘余营建的鲁灵光殿壁画内容最为丰富；b 西汉宣帝甘露三年在麒麟阁绘制的11人功臣壁画影响深远；c 东汉明帝永平年间在洛阳南宫云台进行了我国历史上第二次大规模图绘开国功臣的壁画创作，即绘制“云台二十八将”西汉前期墓室壁画以1988年发现于河南永城柿园的梁王墓和1983年发现于广州象岗山的南越王墓壁画为代表，两者均为凿山为室的山崖石室墓西汉后期墓室壁画以洛阳发现的卜千秋墓、烧沟61号墓为代表，其中烧沟61号西汉墓壁画以保存着精美豪放的历史故事画而著称，前室楣额部位绘长卷式“二桃杀三士”故事，后室上方绘长卷式“鸿门宴”故事。东汉后期墓室壁画以望都1号汉墓（着重描绘死者生前的僚属形象）和内蒙古和林格尔壁画为代表，其中和林格尔描绘了墓主人由“举孝廉”至“使持节护乌桓校尉”的全部仕宦经历。汉代帛画以湖南长沙马王堆1号出土的西汉帛画为代表，呈T字形，分三段描绘了天上、人间、地下的景象，其主题思想是“引魂开天”，设色是平涂为主，局部辅以渲染，使用的颜色以石色为主，华丽而厚重。画像石--是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。a 东汉时期画像石形成四地区：山东苏北、豫南、陕北、四川；b 山东汶上新莽天凤三年画像石亦称“路公食堂画像”画面为阴线刻成的车骑出行图；c 东汉前期，在山东地区以长清孝堂山石祠为画像石的代表；d 山东苏北地区的东汉后期画像石以山东嘉祥县的武氏祠为代表，其中的武梁祠画像最初著录于北宋照明诚的《金石录》，武梁祠北面的单檐悬山顶单开间石结构房，全部石刻画像出自“良匠卫改”之手，绝大多数人物故事画面有隶书榜题，武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法。画像砖--是秦汉时代的一种装饰构件，与画像石类似，有空心砖和实心砖两种。a 秦代画像砖用模印和刻划两种方式制成；b 临潼出土的今藏陕西博物馆的一块侍卫宴享射猎纹画像空心砖是迄今发现秦代模印画像空心砖的代表作；c 东汉画像砖以河南、四川出土最多，艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像砖，皆为实心方砖。秦始皇统一六国后实行“书同文”这是中国历史上一次意义深远的正字活动。小篆成为秦代官方文字（民间通用隶书）现存李斯作品《秦山刻石》《琅琊台刻石》秦始皇兵马俑是秦代雕塑的代表，被誉为世界八大奇迹，其特点：气势宏大（大）、崇尚写实（真）、手法严谨，形象生动（全）西汉陶塑舞女俑以西安白家口出土者最为出色；四川成都天廻山出土的击鼓说唱俑和郫县出土的立式说唱俑堪称东汉陶塑的杰作。西汉雕塑艺术的新成就突出表现在大型纪念性石刻和园林、陵墓装饰雕刻上。a 我国最古老（现存）的大型石刻是1985年石家庄北郊发现的一对裸体石人；b 我国现存年代次早的一组大型石刻是原存长安的牵牛像和织女像；c 霍去病石刻是西汉纪念碑式的一组大型石刻，现在陕北兴平县道常村西北，马踏匈奴石刻是这项纪念碑群雕的主体，特点：作者运用循石造型的艺术手法巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融合在一起，加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。东汉石刻人像多采用方柱形石材雕成，具有凝重雄健的格调，典型遗物是四川都江堰出土建宁元年雕刻的李冰石像，既是一座名人纪念像又被用作观测水位的“水则”东汉石刻的新成就，主要体现在造型劲健的石辟邪上，河南洛阳出土的一对石辟邪颈后有“缑氏蒿聚成奴作”隶书刻铭。东汉佛教雕刻引人注目的是四川乐山麻浩崖享堂和江苏连云港孔望山摩崖造像（东汉晚期）秦汉时代青铜铸像也有辉煌创作，1980年，在秦始皇陵西侧出土的两乘铜马车是其代表作；东汉的青铜雕塑以铜马为著，甘肃擂台东汉墓出土的一件铜马式俗称“马踏飞燕”堪称中国古代青铜雕塑的奇葩。秦代建筑的代表是秦都咸阳和阿房前殿是一处台榭式建筑。长城起源于战国时诸侯之间防御互相攻伐的需要。秦汉时代的建筑装饰主要包括壁画、画像石、画像砖、瓦当四个门类。两汉最流行卷云纹瓦当及吉祥文字瓦当（出现于秦代）西汉末年到新莽时期出现青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当。西汉后期低温铅釉陶的出现是汉代陶瓷工艺的杰出成就之一，它的主要着色剂是铜和铁在氧化气氛中烧成，铅釉陶低温烧成不宜实用，故纯属丧葬用的明器。西汉玉雕技艺精湛、水平杰出。杰出代表是陕西咸阳北郊汉元帝渭陵附近出土的羽人骑天马玉雕。铜镜是秦汉最大宗的实用工艺品之一；从战国晚期开始，封建贵族把灯具视为重要的案头实用雕塑品；汉代贵族室内常用的另一种实用性装饰性兼具青铜工艺品是熏炉，炉盖常制成仙山状，故又称博山炉；河北出土的“长信宫灯”实用性与艺术性