浅议新世纪十年珠影岭南农村题材电影创作观念之转变.docVIP

浅议新世纪十年珠影岭南农村题材电影创作观念之转变[摘 要] 本文以珠影在2000年以后十年中创作的岭南农村题材电影的主要作品：《赛龙夺锦》《荔枝红了》《等郎妹》为对象，初探了在新世纪十年间珠影岭南农村题材电影在创作观念上的发展与转变，并尝试分析其发生转变的原因：不同时期下的政策因素、受众的环境与心理因素以及珠影本身的体制变化等，希望通过分析可以为此类题材影片今后的发展方向提供参考与借鉴。 [关键词] 珠影；岭南；农村题材电影；创作观念 　 珠影①在岭南电影的生产与创作中扮演了极为重要的角色。从1958年正式投产至今，随着时代的变迁，这里生产的电影也如同珠影的经历一样，拥有过辉煌，同时，也经历过坎坷。“岭南电影是反映岭南人的人和事，具有开放性、向外性、变革性，具有与时俱进的特点。”②1981年摄制的《乡情》是一部农村题材的岭南电影。这部电影离不开一个“情”字，加上颇具乡土风情与中华民族传统色彩，使它不仅成为珠影首部获得大众电影百花奖的影片③，同时还被柏林电影节选片人选为当时柏林国际电影节的参展影片。一部农村题材的影片何以能打动观众，甚至吸引了像德国柏林国际电影节这样的国际目光呢？珠江电影制片公司电影导演于得水在2008年第52期“岭南大讲坛·艺术论坛”上以《岭南电影的崛起与发展》为题说过，在当时《乡情》引起了意想之外的反响后，电影人重新进行了思考：“中国什么片才能走向世界呢？得出观点：反映中国人的纯朴感情，抒发人性与人情，表现具有地域特色和民族性的影片才能走向世界。”由此可见，这部农村题材、表现人情、人性与风土人情的影片，对珠影与岭南电影来说颇具意义——在对人本身进行关怀的基础上还有对地域与民族特点的抒写，这为以后的电影创作和生产提供了指引和导向。由此，表现岭南地域特色的农村题材影片对于珠影生产的电影而言，是十分重要的一部分。 此外，进入21世纪以来，随着电影工业和科技的发展，影院中充斥着越来越多的充满魔幻、科幻色彩，一味追求刺激与讲求视觉奇观的高概念大片。电影产量的迅速膨胀，导致这些大片平均上映时间不过半月，但片源依然接踵而至。与其相比，关注现实生活，关注平民的内心、感情世界，贴近现实，反映人们朴素感情和愿望的影片则并不多见。珠影创作生产的岭南农村题材电影便属于后者，关注百姓的平凡生活，关怀他们的心路历程。 这是笔者选择珠影岭南农村题材电影，并尝试分析其创作观念在新世纪十年以来转变的原因。 从《赛龙夺锦》到《等郎妹》 随着时代跨入21世纪，观众、市场都倾向于表现现代城市生活的都市题材等题材的影片，对农村题材影片的需求则相应地减少了。从珠影在踏入新世纪十年这个期间所创作生产的主要电影作品来看，珠影创作生产的农村题材电影呈现出减少的态势，而以岭南农村为题材的更是集中在有限的几部作品上。影片《赛龙夺锦》于1999年摄制，2000年上映，在此，将其列入新世纪十年中珠影创作生产的岭南农村题材电影的范围内。新世纪十年以来，笔者认为珠影创作生产的岭南农村题材电影较有代表性的是：《赛龙夺锦》《荔枝红了》以及《等郎妹》。 （一）《赛龙夺锦》与《荔枝红了》 《赛龙夺锦》创作于世纪之交，恰逢共和国诞辰五十周年，除了人与人之间的人情故事，以龙舟锣鼓为象征的中华民族的拼搏精神，还有对新时代下农村生活新面貌的展现。导演王亨里在自己的创作体会中写道：“虽然我国农村一些地区仍在扶贫，而珠江三角洲这片富庶的土地却早早地在经济腾飞之中走在全国的最前列。”④《赛龙夺锦》关注的是国庆五十周年与世纪之交这样的特殊时间段，向观众展现的是跨越农村与城市界限的都市青年音乐家与农家女之间的爱情，更有对世纪之交下现代化农村生活的写照，如鸵鸟场、现代化养殖场、农民的现代化住房等。作为一部农村题材电影，《赛龙夺锦》集中呈现了处在改革开放前沿的广东珠江三角洲农村率先走上致富道路的新风貌，以及现代化事业对农村与城市间的关系、农村人民的观念、农村的建设带来的翻天覆地的变化，是一部弘扬主旋律的岭南农村题材电影。 《荔枝红了》（2001）是根据时任中共中央总书记江泽民同志于2000年到广东茂名荔乡考察为背景进行创作的，是一部以“三个代表”思想为主题，作为向党的十六大献礼的影片。这部影片除了刻画女主人公新上任的贡园村村支书唐荔红不畏困难保护农民利益的党员形象，展现岭南地区自然风土人情，十分具有岭南的地域特点外，还描绘了新世纪现代化农村的新形象，如：农村民主选举、女性当选村干部、农村开发生态旅游项目、开展农产品加工、发展特色农业、采用现代化营销手段、注重技术开发等，更是与时任中共中央总书记江泽民视察、“三个代表”思想的提出以及“三农”问题糅合在一起，体现了“三个代表”精神对新世纪现代农村建设和发展的重要影响。倘若说《赛龙夺锦》表现的是农村与城市的差距正